음악용어 [ C-249 ]

C (common time) 커먼 타임
박자표(time signature) 중에서 4/4박자일 때 간략하게 표시하는 부호. 참고로 2/2박자일 때에는 커트 타임(cut time-C 표시 가운데에 세로로 줄을 긋는데 세로줄은 속도가 2배 빨라지는 것을 의미한다) 부호를 쓰며 명칭은 알러 브레베이(alla breve [伊]) 라고도 한다. ☞ alla breve/alebrebe

C.F (cantus firmus) / canto fermo 시·에프(略, 칸투스 피르무스(伊))/칸토 훼르모(羅))

정선율, 주어진 선율(given melody). 대위법 작곡의 기초가 되는 선율로서 처음부터 주어지고 있으며 이것에 대선율을 붙여간다. 처음에 작곡된 성부(cantus prius factus)라고도 한다. ☞ 상대어는 BG.

C.F (cross fade/cross face) 씨· 에프(略, 크로스 페이드/크로스 페이스)
전환부.

① 두 가지의 음이나 장면을 천천히 전환하는 기법을 말하며 TV의 경우에는 디졸브(disolve)라고도 한다. 영상물에서는 장면 전환부라고 일컫는다.

② 레코딩 테크닉의 하나로 두 부분의 연결에 있어 앞부분의 페이드아웃(fade out)부와 연결 될 부분의 페이드인(fade in)부를 서로 조금씩 겹치게 하여 편집하는 방법을 말한다. 레코딩 편집 이전에 작곡과 연주단계에서 미리 의도되어 써지기도 한다.

C.I (cut in) 커트 인(略)
콘솔 페이더의 음량조정 수법. 음을 최초에서 설정레벨까지 빠르게 출력시키는 것을 말한다. 반대의 수법은 C.O(cut out).

C5 씨 파이브
① 미디노트 넘버 72에 해당하고 건반의 「가온 다」(C4)보다 옥타브(완전8도) 위의 음.

② 코드심벌(chord symbol)로 쓰일 때는 3화음 중 3음이 생략된 1, 5, 8음으로 구성된 화음을 말하는 것으로 장, 단조의 구분은 되지 않지만 중후한 울림으로 rock이나 헤비메탈에서는 dis-chord(디스코드)라고 하여 중요하게 쓰인다. ☞ open chord(3음 생략화음), omit

ca.(♩=ca.) 카

대개. 치르카(Circa[羅])의 준말. rubato, rit. 등 템포 변화가 많을 경우 곡의 첫머리에 기입한다.
about(대체로) 라는 영어표기를 쓰기도 한다.

cabaletta 카발레타
① 오페라풍의 짧은 노래로서 쉬운 형식으로 되어 있으며 간결한 것이 특징이다.(팝 스타일의 노래)
② 후기 이탈리아 오페라(베르디)에서는 아리아나 2중창 마지막 부분의 빠르고 활동적인 동일 리듬의 동일 부분을 말한다.cabasa 카바사
[GM#-69] 포르투갈어로 ‘표주박’ 이라는 뜻으로서 브라질 음악의 민속 타악기(percussion)이다. 마라카의 나무열매를 말려서 속을 파내고 바깥쪽에 염주(쇠구슬)를 그물처럼 엮어 감아서 왼손으로 받쳐주고 오른손으로 자루부분을 들고 흔들거나 마찰에 의해서 소리를 내는 악기이다.

cache 캐시
컴퓨터의 성능을 향상시키기 위해 사용되는 고속의 기억장치.

cadence 케이던스(英)
마침꼴, 두 개 화음의 연결. 악곡의 각 부분(악구나 악절)에 계획적으로 배치되는 화성구조를 말하며 이는 (마디 수보다도) 악절의 구분 짓는 중요 요소이기도 하다. ☞ phrasing

cadencial 6/4 chord 케이덴셜 식스포 코드
화성진행이나 성부 진행의 전위(inversion)에 있어서 도미넌트 바로 앞에 토닉의 제2전위 형(5음 위치)이 나타나는 것으로 이때는 순차진행이 아니어도 무방하며 곡의 종지부분에서 흔히 사용된다.

cadenza 카덴차(伊)

(협주곡에서) 곡의 어느 부분에서 (solo) 연주자의 테크닉을 최대한으로 발휘될 수 있도록 된 화려하고도 자유스러운 무반주의 부분. 기악곡에서는 협주곡의 제1 및 마지막 악장에, 성악곡에서는 콜로라투라의 아리아가 대표적인 것이다. 원래의 용어 「카덴차 디 브라부라」(cadenza di bravura)나 카덴차 피오리투라(cadenza pioritura)의 줄임말이다. ☞ coloratura

caesura 씨주러
휴지(休止). 갑자기 고요해지는 것으로서 [//] 부호 다음에 오는 잠깐 중지되는 부분을 말한다.

CAL(cakewalk application language) 칼(略, 케이크워크 어플리케이션 랭귀지)
케이크워크(Sonar) 응용프로그램 언어.

calcando 칼칸도(伊)
점점 빠르게.<지시어>

calibraltion tapes 캘러브레이션 테이프
자기녹음기에서 재생 계통의 특성을 조정하기 위해서의 신호를 녹음한 자기 녹음테이프(JIS 녹음)

call and response 콜 앤 리스펀스
보컬형식으로서 노래하는 사람이 음률적인 질문이나 진술을 하면 합창으로 대답을 해주는 형식.

calliope 캘리오프
공기보다는 증기가 파이프를 통과하면서 울리는 오르간. 서커스와 관련이 있다.

calypso 칼립소(西)
본래 카리브 해의 트리니다드 토바고에서의 몽둥이싸움 카니발(해방된 노예들의 자유축제)에서 유래한 것이지만 자메이카에서 발전한 음악양식이다. 자메이카는 주변 중남미 국가들(스페인이나 포르투갈의 영향)과 달리 영국의 식민 지배를 받아 상대적으로 다른 문화특성을 갖는데 칼립소의 특징은 밝고 명랑한 리듬 속에 사회 비판적이고 저항적인 메시지를 담고 있다. 1960년대 이후 레게(레게와 흡사)에 밀려 쇠퇴하게 되었으며 해리 벨라폰테(Herry Belafonte)의 《Banana Boat Day-O》, 《Jamaica Farewell》이 대표적인 칼립소 곡이다.

cambia 캄비아
악보에서 악기나 선율을 바꾸라는 지시어.

cambiata 캄비아타
① 도입음(跳入音), 또는 예비 없는 도움음이라고도 한다. 약 박자에서 도약진행으로 위 또는 아래에 나타나며 순차 진행하여 화성음으로 간다.
② 선율작법에 있어서, 또는 대선율을 보다 효과적으로 쓰기 위한 5개의 음으로 이루어진 공식이다.(2음과 3음은 비화성음으로서의 캄비아타가 되고 있다) 5개 음 가운데 적어도 세 개의 음은 협화음정이 되어야 하고 하나 또는 두 개의 음은 불협화 음정으로 되어도 좋다. 제 1음과 5음은 첫 박인 강박(또는 4/4박자의 세 번째 박)에 위치하여 협화음정이 와야 한다.
캄비아타는 상행(도·레·파·미·레)과 하행(도·시·솔·라·시)이 있으며 이 각각은 12개의 형태가 될 수 있다. 캄비아타의 각 음의 진행은 일정하게 정해져 있어 임의로 바꿀 수는 없다. 5·8도 병진행은 2성일 때 허용되지만 3성부 이상일 때는 그것이 중간 또는 내성 간에 발생하는 것만 허용한다. 또한 끝 음이 대위적으로 감5도가 되어서는 안 된다.

camera 카메라
「방」, 「공간」의 의미. 거대한 교회음악과는 대립되는 세속적인 좁은 공간의 음악을 말한다. camera, alla(알라 카메라-伊)라고 하면 실내악풍으로 연주하라는 지시어이다.

cancan 캉캉(佛)
1830년 프랑스 7월 혁명 이후 등장한 것으로 이른바 잡된 춤. 2/4로서 스커트를 들추고 발을 높게 들어올리기도 한다.

cancel 캔슬
취소. 어떤 수행명령에 대한 최종확정 이전에 무효로 하는 것. 또는 MIDI 송수신 시 송신 측의 덤프출력을 중단시키는 것.

canon 카논
전칙곡(典則曲). 가장 엄격한 모방수법에 의한 대위적 기법. 선행구(Dux[獨]; antecedent)를 다른 성부의 후속구(Comes[羅];consequent)가 적당한 간격을 두고 규정된 음정관련에 따라 차례대로 모방하는 음악형식이다. 카논이라는 말은 모방을 위한 ‘규칙’이나 ‘지시’를 의미한다.
보다 세부적으로는 종류에 있어 엄격 카논(시간차를 두고 그대로 반복), 순환 카논(무한카논→돌림노래), 혼합 카논(엄격한 카논과 자유스러운 성부로 구성된 카논), 수수께끼 카논(시작하는 부분과 음정을 기록하지 않고, 이를 찾아내어 부르게 하는 카논) 등이 있고,
방법적으로는 직행 카논, 반행 카논, 역행 카논, 확대 카논(홀수박 계열에서는 불가능), 단속 카논(쉼표를 활용하는 확대 카논의 일종), 감소 카논(역시 홀수박 계열은 불가능)등이 있다.
카논과 푸가의 차이에 있어 카논의 각 성부들은 일정한 순서에 따라 테마를 시작하며 테마를 벗어나지 못하는 반면, 푸가는 성부들의 주제(theme)연주 순서가 일정하지 않고 주제에 갇히지 않는 자유스러운 부분(삽입구, episode)을 갖는다. 대중음악에서도 거짓 카논(deceive canon)이라고 하여 (화음관계 등의 이유로) 다른 성부에서 원형을 일부만을, 또는 도약을 엄격히 제한하지 않는 등의 방법으로 모방에 응용되고 있다.

canon cancrizans 카논 캔클라이짠스(羅)
역행카논. 대위법 상의 기법으로서 각기 다른 성부가 반사점(mirror)을 기준으로 서로 교차, 역진행 하는 것으로 일명 게걸음 진행(crabwise motion, 클랩와이즈 모션)이라고도 한다. ☞ reverse

cantata 칸타타
교성곡(交聲曲). 독창, 합창에 기악 반주가 있는 일관된 내용의 서정적 성악곡. 콘서트나 교회의 공연에서 합창단이나 soliste(佛, 솔리스트-독주, 독창자)와 그에 따른 악기들의 조화와 함께 이루어진다.

canto 칸토
주선율(主旋律), 멜로디, 가장 높은 음성.

canzone 칸초네(伊)
노래.
① 류트나 건반악기로 편곡된 16세기의 프랑스의 샹송을 모방하면서 파생된 이탈리아의 기악곡.
② 16세기 이탈리아의 다성 성악곡 혹은 18~19세기의 서정적인 노래의 명칭.
③ 오늘날에는 이탈리아의 파퓰러 송과 차별적인 아름다운 선율의 노래를 뜻한다.

capacitive 캐퍼시티브
용량성. 어느 회로가 콘덴서의 성질을 나타내고 있는 상태에 있을 때를 말한다.

capacitor 캐퍼시터
축전기. 전하를 축적 또는 방전하도록, 금속 두 표면 사이에 절연물질을 삽입하여 만든 수동(受動)전기 부품.

capo 카포
처음, 시작되는 부분.

capotasto 카포타스토
기타에서 지판에 줄의 음을 높일 수 있도록 설치되어 있는 장치.

capriccio/caprice 카프리치오(伊)/카프리스(佛)
기상곡. 유쾌하고 변덕스러우면서도 자유로운 스타일의 기악곡.

capstan 캡스턴
테이프 녹음기에서 테이프를 일정한 속도로 구동하기 위하여 사용하는 금속제 롤러. 테이프 레코더에서 핀치 롤러와 맞물려 정확한 보조 동기에 의해 테이프를 진행시켜 주는 회전축(부품)을 말하는 것으로 테이프 레코더의 모터에 연결되어 있다.

cardioid 카디오이드
심장 모양의 극좌표 특성을 가진 마이크의 단일 지향성. 전면 방향의 소리에 대하여 감도가 높고, 후면 방향의 소리는 잘 잡히지 않는다.

cardioid microphone 카디오이드 마이크로폰
단일지향성 마이크로폰. 단일지향성 마이크는 정면에 위치한 음에 감도가 좋고 배면에서 최저의 감도특성을 가지고 있는 어떤 특정한 소리만을 수음하고자할 때 사용된다. 이것은 지향성의 날카로움을 기준으로 4가지 패턴이 있는데 카디오이드, 슈퍼 카디오이드, 하이퍼 카디오이드, 초지향성 등으로 나눌 수 있다.

carrier 캐리어
신호를 반송하기 위해 변조에 사용하는 라디오 주파수(RF-Radio Frequency)

carrier wave 캐리어 웨이브
반송파. 음의 변조, 조작에 있어서 정현파(sine wave)나 주기적인 펄스(신호)의 진폭, 주파수, 위상 등에 신호파에 의한 변화를 주어 전송하고자 하는 정보를 포함하는데 이 정보를 운반해서 보내는 역할을 하는 정현파나 펄스파를 반송파라고 한다.

cartwheel 카트휠
본래의 어원은 ‘마차바퀴’라는 뜻이지만 음악적으로는 서로 다른 성부를 대위법적으로 대칭시킬 때 상대선율의 흐름(울림)을 방해하지 않게끔 시도(양보)되는 프레이즈. ‘바흐의 마차바퀴’로 불릴 정도로 ‘바흐’는 이에 대해 지대한 공헌을 했으며 이에 따른 ‘바흐’의 인벤션은 전통(클래식)음악 작곡에서의 중요한 지침서가 되고 있다.

cascade 캐스케이드
캐스케이드 접속. 특수한 직렬접속을 말한다. 예를 들면 믹싱 콘솔의 메인출력을 별도의 믹서의 입력에 접속하는 것 등. (이렇게 함으로써 전체의 채널수를 증가시킬 수 있다)

cascade amplifier 캐스케이드 앰플리파이어
두 대 이상의 앰프 등을 직렬로 연결해 놓은 것.

cascade connection 캐스케이드 커넥션
직렬연결. 두 개의 장치를 연결하는데 있어서 하나의 출력을 다른 하나의 입력으로 직렬 연결하는 것.

castrato 카스트라토
주로 17-18세기의 이탈리아에서, 변성(變聲) 이전의 고음을 유지하기 위해 거세된 남성가수를 말하는데 현재는 알토나 소프라노 목소리를 가진 남성가수를 일컫는다. ☞ counter tenor

catalyst 캐털리스트
jazz나 pop에서 연주를 직접 하지 않더라도 ‘최종적으로 연주를 총괄하는 사람’으로서 일종의 지휘자라 볼 수 있다. ‘듀크 엘링턴’이나 ‘퀸시 존스’가 대표적인 캐털리스트라고 할 수 있다.

catch 캐취
돌림노래와 같이 유머감각이 있는 작곡법으로서 셋이나 넷을 위한 것이며 부분의 짜임새가 윤무곡(round)과 비슷하다.

catgut 캣거트
장선(腸線). 기타류나 바이올린의 줄을 만들 때 사용되는 재료로서 주로 양이나 염소의 내장에서 얻는다고 하여 이름이 붙여졌다.

CC (control change) 컨트롤 체인지(略)
미디메시지로서 볼륨(CC 7), 모듈레이션(CC 1), Pedal(CC 64)등의 컨트롤러들을 미디 데이터(언어)로서 조작할 수 있도록 0~127 값 내에서 각 번호마다에 그 기능들을 지정해 놓은 것을 말한다.

CCM (contemporary christian music) 씨·씨·엠(略, 컨템퍼러리 크리스천 뮤직)
현대 기독교 음악. 미국 기독교음악의 뿌리인 가스펠에서 갈라져 나와 로큰롤 등의 다른 장르와 결합된 형태의 복음성가. 기독교적 가치관을 바탕으로 한 대중음악으로서 미국에서는 재즈와 클래식시장을 앞설 만큼 높은 인기를 얻고 있다. 보편적으로 아름다운 가사와 멜로디를 가지고 있으며 반사회적인 팝 문화의 대안으로까지 등장하고 있는 상태이다. 기독교적 음악상인 도브상을 20회 수상한 ‘페트라’가 대표적 CCM 그룹이다.

CD (compact disk) 시·디(略 컴팩트 디스크)
디지털 기록에 의해 내용물이 입력되어 이것이 레이저로 읽혀지는 저장 매체로 16bit, 44.1kHz의 해상도를 갖는다. ☞ ROM, MQS, MP3

ceiling loudspeaker 실링 라우드스피커
천장에 삽입되어 있는 확성기의 총칭. 스피커가 분산 배치된 회의실, 연회장 등의 SR시스템에서 사용되는 것 외에, 극장의 객석 천장, 발코니 밑의 천장에 설계된다. 특수 효과용, 장향 부가용, 딜레이를 걸어 프로세니엄 보조용으로서 사용된다. ☞ cone loudspeaker(콘 라우드스피커)

celesta 첼레스타(英, 伊, 獨)
[MIDI#-8] 피아노와 비슷한 외형을 가진 소형악기.건반이 딸린 글로켄슈필(철금)이라고 할 수 있으며 이러한 요소로 인하여 타악기로 분류되기도 한다. 투명하면서도 경쾌하고 아름다운 음질을 가졌으며 차이코프스키의 《호두까기 인형》에서 처음 사용되었다. 영화 《러브 스토리》의 눈 내리는 장면에서의 배경음악에서 사용된 것이 유명한 사용 예인데 《호두까기 인형》에서처럼 관현악 속에서 특수한 효과를 내는데 사용된다. 음역은 60~108(C5~C9)이며 기보는 실음보다 1옥타브 낮게 한다.

cello 첼로
[MIDI#-42] 대표적인 현악기의 일종, 바이올린과 비교하면 면적과 두께가 큰데 체적은 바이올린의 수십 배가 된다. 조현은 바이올린보다 1옥타브와 5도 낮게 맞추고 VC(vio cello)로 줄여서 나타내기도 한다. 남성적 독주악기로 많이 사용되며 solo 음역은 36~88(C3~E7)로 광범위하고 실용음역은 한 옥타브를 낮춰 36~76(C3~E6)으로 한다.

cembalo 쳄발로(伊)
[MIDI#-6] 하프시코드(Harpsichord)라고도 하는데 건반 현악기의 일종으로 피아노의 전신이라고 할 수 있으며 클라비코드와는 달리 연주회용으로도 가능하다. 어택이 강한 독특한 음색이 특징이다. 음역은 MIDI key 29~88(F2~E7) ☞ =harpsichord

cent 센트
평균율에 의한 음 높이(pitch)의 단위.영국의 민속음악학자 ‘엘리’스에 의해 평균율에 의한 음정(pitch)의 표시단위로서 반음은 100센트, 온음은 200센트, 옥타브는 1200센트로 나타낸다. '100cent'라고 하면 1개 반음의 음정사이를 100등분한 튜닝의 단위이다.
참고로 평균율은 순정율에 대하여 어떠한 조로 바뀌어도 깨끗한 울림이 되도록 고안된 것이며 평균율에는 등분 평균율과 부등분 평균율이 있고 12등분 평균율의 반음의 음정 비(比)는 1.05946이다. 예를 들어 A4가 441인 경우 A#4는 그 1.05946배가 되는 467.22가 되는 것이다.

CF (commercial film) 씨·에프(略, 커머셜 필름)
텔레비전 등에서 방송되는 광고용 필름.

CGI (computer generated imagery) 씨·지·아이(略, 컴퓨터 제네레이티드 이미지어리)
컴퓨터 애니메이션 테크닉. 컴퓨터 그래픽스 분야의 응용으로서, 영화, 텔레비전 프로그램, 광고, 시뮬레이션, 인쇄 매체 등의 특수효과를 위한 ‘3차원 컴퓨터 그래픽스’를 말한다. 비디오 게임은 ‘실시간 컴퓨터 그래픽스’(이 경우, CGI라고 하지는 않는다)를 사용하지만, 미리 렌더링된 영상과 CGI를 응용한 동영상을 포함한다. 이러한 것을 FMV(Full Motion Video)라고 한다. 컴퓨터가 만들어내는 효과들은 제어가 가능하고 다른 기술로는 불가능한 영상을 만들어낼 수 있으므로 CGI는 시각효과에 사용된다. 3D맥스 마야, 소프트이미지 XSI 등의 컴퓨터 소프트웨어는 CGI를 만드는 데 사용한다.

chachacha 차차차
절도 있는 리듬과 우아한 분위기를 가지는 쿠바음악. 더 구체적으로는 쿠바음악인 단손(danzon, 어느 정도 아프리카의 리듬과 퍼커션의 영향 하에 프랑스적 기원이 강한 음악)이 유럽적인 변종(맘보는 미국의 재즈적 변종)으로 발전한 것이다.
‘오르케스타 아메리카’(Orquesta America) 악단이 차차차를 창조한 악단으로 기록되고 있다. 그 리듬은 8비트의 두 소절 한 패턴의 형식을 취하는데 7, 8비트의 악센트가 특징적이다.

chaconne 샤콘느(佛)
스페인 무곡을 바탕으로 한 3박자의 장중하고 느린 변주 기악곡. 원래는 라틴 아메리카에서 흘러들어온 춤곡을 바탕으로 17세기 스페인에서 유행한 3/4박자의 느린 춤곡이었다. 그것이 변주곡의 일종으로서 발전하여 바로크시대에는 중요한 기악형식으로 자리 잡게 되었는데 「파사칼리아」(passacaglia-조용한 3박자의 춤곡)와 아주 비슷하다.
변주의 기법에는 4, 또는 8마디의 화성 정형(定型)을 설정하여(가령 Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ, 양 끝은 확정적이지만 안쪽은 가변 가능) 그 반복의 테두리 안에서 악곡의 통일과 변화를 만들어내는 것과, 일정한 선율 정형의 반복(basso ostinato)을 설정하여 다른 성부가 대위적 변주를 담당하는 두 가지가 있다. 파사칼리아와는 문헌적, 용례적으로 본질적인 구별이 힘들지만 ‘바흐’(Johann Sebastain Bach)는 악기 종류를 다르게 하는 것으로 구별을 했다.(예: 무반주 바이올린을 위한 파르티타 제2번의 샤콘느, 오르간을 위한 파사칼리아 d단조)
바흐와 비탈리(Tomaso Antonio Vitali)의 작품이 슬픔의 샤콘느로 유명하며 20세기에 와서도 브리튼, 닐센, 홀리거 등이 샤콘느 작품을 남기고 있는 것을 볼 수 있다. ☞ passacaglia

chamber orchestra 체임버 오케스트라
실내악단. 클래식에서 소규모 편성의 악단을 말한다. 피아노 및 관현악기의 다양한 편성이 될 수 있지만 적은 인원(25명 이내)이라는 관점에서 관현악과 차별된다.

chance music 찬스 뮤직
기회음악. 불확정한 음악을 뜻하는 것으로 곡의 주제이외의 내용을 미리 정하지 않고 연주케 함으로서 관객이나 연주자가 공연 현장에서 에스프리(spirit, 정신)를 공유하게 하는 것. 현대음악에서의 ‘스톡하우젠’(美)이 대표적 작곡가이다. ☞ aleatory music(앨리어토리, 우연성 음악), chance operation(챤스 오퍼레이션)

chance operation 찬스 오퍼레이션
기회적 시도, 선택적 조작. 작곡이나 연주에 우연성을 부여하는 현대음악에서의 중요한 기법으로서 에일리어토리 음악(aleatory music-우연성 음악), 불확정성 음악(indeterminate music)이라고도 한다. 과거로부터 존재했던 카덴차(cadenza)나 즉흥연주도 일종의 우연성 음악이라고 할 수 있으나 20세기 후반(1950년대 이후)에 현대음악가 존 케이지에 의해 우연성을 더욱 적극적으로 도입한 음악을 말한다. 케이지의 발상에는 중국의 역(易), 불교의 선(禪)과 같은 동양사상, 에릭 사티의 음악, 다다이즘(dadaism, 허무주의)의 예술운동이 있었다.
1960~70년대에 걸쳐서는 이 우연성의 사상이 기보법의 개량이나 연주행위를 회복하는 원동력이 되었으며 V. ‘그로포칼’의 집단 즉흥연주나 ‘스톡하우젠’의 직관음악(直觀音樂) 등, 서양음악 사조(思潮)에 새로운 이데아(idea-개념과 사상)를 형성하게 되었다. ☞ aleatory music(앨리어토리 뮤직; 우연성 음악), chance music(기회 음악)

change ringing 체인지 링잉
모든 종들이 울린 후 종들이 반복 진행되도록 특정한 개수의 종을 울리는 방법. (종탑의 종이나 손 종)

channel 채널
신호 전송로. 전기 신호, 음향 신호, 디지털 신호(미디채널을 포함한) 공통에 쓰인다.
① 송신기와 수신기 사이에 신호를 전송하기 위한 통로로서 미디에서는 마스터와 슬레이브 사이의 전송을 위한 고유 선로를 말한다.
② 방송이나 통신에 있어서는 할당된 주파수대역에서 음향과 화면 등의 정보를 일정한 시스템 하에서 전송할 수 있도록 할당된 주파수대를 숫자로 나타낸 것이다.

channel divider 채널 디바이더
인간의 가청주파수 대역을 몇 개의 대역으로 나누기 위한 장치를 말한다. PA에서 멀티 시스템은 고, 중, 저역용 등 몇 개의 스피커를 각각 별도의 파워앰프로 구동시키는 방식으로 이때에 파워앰프에 제공하는 신호의 주파수 대역을 나누는데 이 장치를 ‘채널 디바이더’ 라고 한다. 각 대역이 교차하는 크로스오버 주파수의 가변, 선택 등 각 대역마다 레벨조정 등의 기능이 있다.

channel message 채널 메시지
미디 네트워크에서 같은 미디채널로 세팅되었을 때만 데이터를 수신할 수 있는 미디 메시지 중의 하나이다.

channel separation 채널 세퍼레이션
어느 채널에 신호가 근접하는 채널이 섞이지 않는(간섭하지 않는) 정도를 말한다. 분리의 경우는 데시벨(dB)로 측정한다.

channel strip 채널 스트립
채널 스트립은 오디오장치의 출력이 라인 레벨로 증폭하고 다른 시스템에 통합될 수 있는 장치이다. 오디오 채널 스트립은 독립형 장치이거나 믹싱데스크에 내장된 여러 장치 중 하나일 수 있다. 일반적으로 콘덴서 마이크로폰에 전력을 공급하기 위해 전환 가능한 팬텀전원 전압이 있는 마이크 프리앰프 와 오디오 이퀄라이제이션이 포함되어 있다. 일부 디자인은 오디오 압축, 디-에싱 , 노이즈 게이팅 및 리미트기능을 제공한다.
아날로그믹서 채널 스트립은 일반적으로 위에서 아래로 흐른다. 상단에는 일반적으로 XLR(F) 입력이 있다. 신호처리의 다음 단계는 일반적으로 gain 노브이다. 특히 강한 신호를 감쇄시키기 위해 패드 스위치가 제공될 수도 있다. 처리의 다음 메인 세그먼트는 EQ이다. 대부분의 경우 하이패스 필터 버튼과 semi 또는 완전 파라메트릭 이퀄라이제이션이 제공된다. 믹서의 디자인에 따라 aux send를 위한 노브가 있을 수 있으며, 일반적으로 모니터 와 이펙트 유닛에 사용된다. 팬 노브를 사용하여 스테레오 시스템의 특정 면으로 신호를 보낼 수 있다. pre fade 듣기(PFL)버튼을 클릭하면 채널을 모니터링 할 수 있다. 이 버튼을 누르면 신호 미터의 레벨을 표시할 수 있으며 해당 채널의 오디오를 헤드폰 출력으로 연결한다. mute버튼은 main mix 및 aux send 모두에서 채널을 mute한다. 마지막으로, 페이더 또는 레벨 노브가 메인 믹스로 보내지는 볼륨을 조절한다.
디지털 믹싱 콘솔에서의 프로세스는 대개 동일하지만 조정의 대부분은 일반적인 노브 세트로 통합된다. 각 채널에는 여전히 개별 페이더 및 mute 버튼이 유지된다. 디지털 보드에서는 각 채널이 컴프레서 및 노이즈게이트를 갖는 것이 일반적이다.

chanson 샹송(佛)
노래. 원래는 불어 가사에 의한 세속적 가곡을 뜻하는 용어이지만 오늘날에는 프랑스의 대중가요를 뜻한다. 곡의 구조상으로 가사에 더 많은 중요성 (비중)을 부여하는 것이 특징이다.

character 캐릭터
문자. 컴퓨터에서는 아스키문자(ASCII)가 국제표준 규격이다. ☞ ASCII

character piece 캐릭터 피스
하나의 감정이나 아이디어에 맞춰 만들어진 단편. 19세기 음악에 있어서의 한 부류로서 주로 피아노 음악에서 사용되던 말로 자유로운 형식의 소품을 말한다. 「바가텔」 등의 명칭을 붙이거나 짧은 표제의 타이틀을 갖기도 한다. 대표적인 것으로 베토벤의 《바가텔》, 슈베르트의 《즉흥곡》, 슈만의 《어린이의 정경》, 멘델스존의 《무언가》 등이 있다.

charge 차지
충전. 전류 입자(전자)가 충만한 물질의 상태.

chase chorus 체이스 코러스
재즈에 둘에서 넷 단위로 서로 다른 음악가들이 연주하는 코러스를 나누는 것. taking fours 나 trading fours 라고도 일컫는다.

chase lock 체이스 록
두 테이프 기기를 동기 시킬 때, 예속기(slave)가, 타임코드가 같아질 때까지, 마스터 기기를 쫓아가는 초기동작 상태.

checksum 체크섬
검사 합계. 데이터의 정확성을 검사하기 위한 용도로 사용되는 합계. 데이터의 입력이나 전송 시에 수치계산이 제대로 되었는지를 확인하기 위해 입력데이터나 전송데이터의 맨 마지막에 앞서 보낸 모든 데이터를 합산한 데이터를 따로 보내는 것으로서 데이터를 받아들이는 측에서는 하나씩 받아들여 합산한 다음 이를 최종적으로 들어온 검사합계와 비교하여 착오가 있었는지를 점검한다. 통상은 익스클루시브 명령을 줄 때 command ID 이후 address data 부터 계산을 한다.
예) Roland사 제로 체크섬(총 합이 0이 되게 하는 것)의 경우의 계산법.
전송하려는 EXC.메시지의 aa(address MSB)+bb(중위 바이트)+cc(address LSB)+dd(data)=sum.
⇒ Sum/128=quotient(상수; 商數) .... Remainder(잉여; 剩余[남은 수])
⇒ 128-remainder=checksum.

chime chord 챠임 코드
챠임벨(또는 편경)의 음향으로 되는 화음으로서 오른손은 완전4도+완전4도, 왼손은 장6도(예를 들어 do음이 주선율일 때 오른손은 fa+do+sol로, 왼손을 do+mi으로 연주)가 되게 하는 것으로 결국 C장조+Eb장조의 복조화음으로 해석할 수 있다. ☞ bitonal chord(복조화음)

chimes 차임스
종의 세트나 금속 튜브들. 오케스트라나 밴드의 차임들은 최근에 나온 것이다.

choir 콰이어
성가대, 합창대. 또한 합창대의 파트나 오케스트라의 파트를 가리키기도 한다.

choke 쵸크
변화하는 전류를 저지 또는 질식(choke)시키는 유도기(inductor)의 별칭.

chop 촙
기타 연주 기법 중의 하나. 어떤 음을 칠 때 뮤트음을 묶어 쳐서 그 음을 보다 강조하는 것을 말한다. 예를 들어 2번줄의 5F(프렛)을 칠 경우는 미리 3번줄의 6F, 4번줄의 7F를 큐트 상태로 누르고(동시에 오른손으로 3, 4번줄을 뮤트해 둔다) 단숨에 4번줄부터 2번줄까지를 치며, 천천히 치면 4번줄의 7F 뮤트→3번 줄의 6F 뮤트→2번 줄의 5F 실음이 되지만, 단숨에 치면 ‘파·라·리(파, 라는 뮤트음, 리는 실제음)’로 들린다. 뮤트하는 것은 어느 음이라도 좋지만 스케일에 맞는 음을 누르는 것이 일반적이다.

chops 촙스
음악가의 연주 기법이나 능력 정도.

choral / Choral 코럴/코랄(獨)
합창단이나 합창곡.독일의 프로테스탄트 교회(특히 루터파)의 찬송가를 가리키기도 한다.

chorale prelude 코랄 프렐류드
교회에서 예배 시작 전의 성가 오르간 독주.

chord 코드
화음. 2개의 높이가 다른 음정을 울렸을 때 얻어지는 소리로 3개의 소리에 의해서 구성되는 3화음을 원형으로 한다. 코드는 얻어지는 조화에 따라서 협화음과 불협화음으로 나뉜다. 3화음은 장, 단, 증, 감 4종류가 있는데 그 각각에는 고유의 특성과 용도가 있다.
4음 구성의 화음은 3화음에 6도나 7도의 음을 가한 것인데 원 3화음의 성격을 그대로 이어 나가는 것과 조금 다른 성격의 코드가 있으며 장, 단 3화음에 장 6도, 장 7도를 붙이는 4화음은 전자에 단 7도를 가하는 4화음 후자에 상당한다. ☞ interval(음정)

chord pattern 코드 패턴
화음 패턴. 으뜸화음으로부터 일정한 화음진행(chord progression)을 갖는, 화음진행의 정형화 된 틀이라고 할 수 있다. 순환 코드(cyclic chords)라고도 하는데 전통 조성음악에서의 마침꼴(cadence)과 같은 것이다. 화음의 패턴형은 실용음악에서 곡 전체, 또는 일부분에서 순환되기도 하며 전주나 간주, 턴 어라운드(turn around 또는 turn back) 등으로서 사용되어지며 기본진행을 대리화음으로 응용되거나 의도된「선 적 움직임」(moving line)을 위해 다양한 변형도 있을 수 있다.
재즈나 팝, 록의 실용음악(특히 댄스음악)에서는 이러한 패턴이 반복음형(riff나 ostinato 등)과 결합하여 곡 전체의 성격을 결정하거나 좌우하는 경우가 많다. ☞ cyclic chord, turn around

chord progression 코드 프로그레션
화음진행, 화음 배열법. 멜로디가 있던, 없던 여러 가지 화음을 연결하는 것으로서 화성의 흐름을 나타낸다. 코드 패턴이나 종지형, 흐름을 포함하는 것으로 그 핵심은 토닉(Ⅰ)으로의 귀결이다. ☞ voicing, voice leading, harmonization

chorus 코러스
① 합창. 그리스어로 춤추는 장소를 뜻하며 단일 성부를 많은 인원이 부르는 제창과는 달리 다성부를 노래하는 가창형태 및 그 집단.
② 곡의 구조에서는 Verse(聯, Stanza=A)과 대비되는 후렴구(後斂句, Antiphona-시나 노래의 끝부분에서 verse[聯]에 대해 응답하는 구절). 형식에서는 재현이자 그 곡의 정점(곡의 제목을 여기에서 추출하는 경우도 많다)인 하이라이트(청자에게 각인되는) 부분이다. 반복적인 가사에 의한 코러스는 리프레인(Refrain)이라고 한다. ☞ refrain, verse, bridge③ 음파 처리장치로 둘 이상의 악기들의 동시 음을 흉내 내는 이펙터.(vocoder-원래의 소리에 다시 합성)

chorus effect 코러스 이펙트
신시사이저에서 음성의 합창과 닮은 효과음을 내는 것을 말한다. 이 효과음을 만드는 방법으로서는 효과를 걸고 싶은 신호에 BBD 등의 지연 소자를 사용해서 이 입력 신호를 복수의 다른 지연시간을 지닌 출력신호로 뽑아내어 각각의 지연시간 계통에 대해서 저주파로 진폭 변조시킨 것을 원 신호에 가산하여 소리의 두께를 증가시키는 전자회로에 의한 방식으로 만든다.

chorus machine 코러스 머신
플랜저와 비슷한 원리의 이펙터 기기로서 시간을 늦추어 그것을 조금만 변동시킨 음을 합성하면 하나의 음원으로 코러스효과를 얻을 수 있다. 연장시간은 에코처럼 일정하지 않고 1초정도의 주기에서 규칙적으로 변화시켜 효과를 얻는다.

chorusing 코러싱
동일한 소리가 여러 개로 들리도록 하는 중창 효과.

chromatic cluster with arms 크로매틱 클러스터 위드 암
팔뚝에 의한 건반의 클러스터 주법. ‘스톡하우젠’과 같은 현대 음악가들이 사용하기 시작한 기법으로서 무작위의 임의성에 의한 불협화의 효과를 위해 쓰여 진다.

chromaticism 크로매티시즘
반음계주의. 온음계 중에 포함되지 않은 음을 선율 중에 사용하는 것으로서 14세기의 반음주의는 전조(轉調)적으로의 사용이 대부분이었으나 20세기 이후의 반음계주의는 의식적으로 불협화음을 추구하는 독립된 형태를 띠게 되었다.

chrome tape 크롬 테이프
테이프 표면에 부착시키는 자성체에 이산화 크롬 들을 사용한 녹음테이프. 보통의 노멀 테이프보다도 고역 특성이 좋아서 잡음도 적기 때문에 전문적 음악녹음에 많이 사용한다.

church modes 처치 모드
교회선법.(modal scale) 모드는 중세부터 16세기까지 유럽음악에서의 중심적 음 조직이지만 고대 그리이스의 선법 이론에서 계승된 것으로서 -고대에서는 5음구조의 펜타토닉이다- 그릭 모드(Greek mode)로 칭하기도 한다. 현재의 장음계의 각 음을 으뜸음으로 하여 음계가 구성 된 것이며 각 선법은 반음의 배열조직이 다르다. 화성도 그 배열을 기본으로 이루어지며(장, 단조의 조성과는 다르게), 흔히 스케일과 혼동되지만 스케일은 약속이 있던 없던 순차적으로 정렬된 음렬이고 모드는 그 자체만으로도 화성적 피날리스(finalis[羅], 마침음)를 가질 수 있는 보다 상위개념이라고 할 수 있다.
이것이 바로크시대의 장, 단조 조성음악에 쇠퇴되었다가 19세기말 드뷔시 이후부터 현대의 재즈에 이르기까지 재해석되어 중요하게 사용되어져 왔다.
조성적일 때와 마찬가지로 중심 음은 강조되어야 하지만 선법마다의 특징 음이 강조되어야 하고 3온음(tritone)은 조성적으로 들리므로 피해져야 하며, 분산화음(arpeggio)적인 음형도 단순화될 소지가 있으므로 마찬가지로 피해져야 한다.
기능적으로는 토닉과 도미넌트로만 분류되며-조성음악에서와 같은 서브도미넌트는 없다- 종지에 있어서는 단조적선법의 경우 간혹 「picardi 3rd」(피카르디 3도)가 쓰이기도 한다.
참고로 교회선법은 정격선법과 변격선법으로 나누어지기도 하는데 정격선법은 암브로시안 모드(ambrosain Mode), 변격선법을 그레고리언 모드(Gregorian mode)라고 부른다.

cimbalom 침발롬
타현악기의 일종으로서 사다리꼴 상자 안에 쳐진 금속 현(줄 조리개에 줄로 이어져 있음)을 두 개의 나무망치로 두드려 연주한다. 중근동에서 유럽(헝가리)으로 전해져서 피아노의 전신(dulcimer, 덜시머)이 되었다. ☞ dulcimer

CIRC (cross interleavereed-solomon code) 씨·아이·알·씨(略, 크로스 인터리브 리드-솔로몬 코드)
CD 방식의 디지털 기록 디스크에 이용되는 에러의 정정기능을 갖는 부호. 기록 매체의 파손 등에 의해 일어나는 바스트에러에 대해 부호를 나누어서 기록하고 재생 때에 원래대로 복원시키는 기능을 한다.

circle of fifth 서클 오브 피프스
5도권(五度圈). 완전5도 음정의 관계가 순환되는 연속진행에 의해 조가 형성되는 조화. 어떤 음을 기준으로 상, 하 각각 완전5도 간격으로 순환시켜 이명동음적(異名同音的, enharmonic tone-음이름은 달라도 같은 음) 전환을 포함하여 12음 전체를 한 바퀴 돌게 되는 형태를 원형으로서 나타낸 것을 말한다. 5도권은 장·단 24개 조(調)의 근친관계나 대리화음(감5도 위의 속7화음 등)의 관계 등을 한눈에 파악할 수 있게 한다.
한편 완전5도권(perfect circle of fifth-완전5도의 형태로 순환하는 것)은 온음계적 5도권(diatonic circle of fifth-임시표의 사용 없이 음계상의 음으로만 순환하는 것)으로 응용되어 온음계상 화음진행(diatonic chord progression)의 바탕이 되고 있다.
벨라 바르톡은 ‘5도권의 서로 마주보는 화음은 그 기능과 상관없이 서로 대체될 수 있다’ 고 했다.

circle patterns 서클 패턴
순환 패턴. 파퓰러나 재즈 화성에 있어서 일정한 코드 패턴이 반복되어지는 것으로 가장 보편적인 순환패턴은 Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-(Ⅰ)과 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ의 진행이며 연속적(sequential)이거나 또는 한번만의 사용이 될 수도 있다.

circuit 써킷
회로. 도체로 형성되는 전류의 통로로서 전기 회로를 약해서 단지 회로라고 부른다. 회로는 전원, 코일, 콘덴서, 저항, 전자관 등의 회로 요소와 그들을 연결하는 도선으로 구성되어 있다.

circular breathing 써큘러 브래씽
순환호흡. 색소폰 등의 관악기에서 사용되는 숨쉬는 기법. 코로 숨을 들여 마시는 동시에 입으로는 내뱉는 기법으로서 음이 끊어지지 않은 채 지속시킬 수가 있다.

cittern 씨턴
쇠줄이 쌍으로 조율되고 손으로 뜯는 15세기 류트의 대표적 악기.

clapper 크래퍼
박수치는 사람. 다양한 타악기들로 서로 맞부딪치는 것. 원시적인 뼈나 막대기부터 정교한 일본 부채까지 포함된다.

clarinet 클라리넷
[MIDI#-71] 대표적 목관 악기의 하나로서 폐관 모드에서 소리가 나는데 기수 배음이 우위가 되며 넓은 음역대를 가지는데 관악합주에서는 관현악에서의 현 파트처럼 중요한 역할을 맡으며 특히 저음역에서는 우울하고도 독특한 음색을 낸다. 이조악기(Bb)로서 실음 기준 MIDI key 50~94(D4~Bb7)의 한계음역을 갖지만 실용음역은 89(F7)이다. 고음과 저음의 구분음역인 65~71(F5~B5) 부분은 운지가 불안정한 음역이다.

clarino 클라리노
보통의 트럼펫보다 높은 음을 내고 밸브가 없었던 예전의 트럼펫. 헨델과 바흐 시대에 와서 트럼펫에 클라리노(clarino) 주법이라는 높고 화려한 음역을 연주하는 어려운 기술이 행해졌다. 당시의 트럼펫은 D조 악기로서 높은 배음을 사용하였기 때문에 단순한 팡파르뿐만 아니라 선율 연주도 훌륭히 할 수 있었다. 이러한 화려한 클라리노 주법이 18세기 후반에 이르러서는 완전히 사라졌는데, 이것은 이제까지의 선(線)적인 다성음악에서 관현악중심의 음악으로 변화하였기 때문이다.

class A amplification 클래스 에이 앰플러피케이션
A급 증폭. 증폭기의 동작점이 입출력 특성 직선부의 거의 중앙에 오도록 바이어스를 택하여 신호의 전주기에 걸쳐서 직선 동작이 되도록 하는 증폭방식.

classic music 클래식 뮤직

고전파 음악. 독일을 중심으로 한 악곡 구조의 틀(형식)이 형성된 시기로서 조성감이 명확하고 선율이 강조된 음악사조로서 조화와 통일의 시대라고 할 수 있다. 고전파의 기본양식은 소나타형식이며 주제(theme)라는 것이 비로소 쓰여 지기 시작하여 작곡가의 인격성이 작품으로 표출되기 시작했다. 또한 음악의 수요가 교회와 궁정이라는 제한된 공간에서의 상류층의 전유물이었던 것을 공개연주회까지 확대되어 대중화되기 시작했다. 「바흐」,「헨델」,「하이든」,「모차르트」,「베토벤」이 고전파 음악의 대표적 작곡가들이다.

classicism 클래식이즘
고전주의. 어떠한 전통에서건 최고를 지칭하기 위한 용어로서 단순히 과거의 것이 아닌 시대의 흐름에 따라 나름대로의 적응력에 따라 발전되어 오는 것이 진정한 개념이라고 할 수 있다.

claves 클라베스
① [GM#-75(D#6)] 쿠바의 룸바 반주 등에 쓰이는 원관형의 박자목과 같은 타악기의 일종이다. 한 쌍의 나무토막으로서 오른손의 짝으로 왼손의 짝을 쳐서 소리 내며 서로 다른 음 높이가 맑은 소리를 낸다.
② 보표가 시작되는 부분에 어느 줄이나 공간이 어떤 음을 말하는지 가르쳐주는 것.

clavichord 클라비코드
피아노가 등장하기 전인 14세기에 하프시코드와 함께 고안된 건반 현악기. 강약의 조절은 가능하지만 음량이 적어 연주회용으로는 부적절하다. ☞ piano

clavinet 클라비넷
[MIDI#-7] 일렉트릭 키보드의 일종. 쳄발로와 닮은 소리로서 어택감이 강해 퍼커시브한 연주에 효과적이다. 본래는 개선된 클라비코드(clavichord)의 상표명이었다.

clef 클래프
음자리표. 보표가 시작되는 부분에서 어느 줄이나 공간이 어떤 음을 말하는지 가르쳐주는 것. 각 악기들의 음역과 관련되는 것으로서, 높은음자리표(treble clef, G[사] 음자리표), 가온음자리표(C[다] 음자리표-위치이동 가능), 낮은음자리표(bass, F[바] 음자리표)가 있다.

Cliché 클리셰(佛)
원래 용어는 ‘관용구’의 뜻이지만 음악적으로는 대선율(counter line)의 일종으로서 기능을 바꾸지 않은 같은 화음 내에서 코드 톤 변화에 의해 화성적으로 채색하는 것으로 순차진행이 많다. 클리셰는 크게 나누어 멜로딕 클리셰(melodic Cliché; 주로 내성에 사용)와 두음 이상이 움직이는 하모닉 클리셰(harmonic Cliché; 주로 다음으로 진행하는 화음의 브리지로 사용)가 있다. * 예: Am - Am+7 - Am7-Am6 ☞ moving line patterns(무빙라인 패턴; 같은 화음이 아니더라도 저음이 일정하게 순차적으로 선적 움직임의 패턴을 갖는 것. * 예: G7 -G＃dim - F/A 등)

click 클릭
컴퓨터에서는 마우스 버튼을 누르는 것을 의미하지만 음악을 제작할 때의 녹음작업에서는 기준박(tempo guide)의 역할을 하는 것으로서 대부분의 신시사이저의 음원에도 이 클릭 음-나무막대를 부딪쳐 소리를 내는 것과 같은 울림- 이 내장되어 있다.

click noise 클릭 노이즈
1/1000초에서 1/10초의 짧은 신호에 의해서 일어나는 잡음. 펄스형의 잡음. 회선에서 높은 전압 등이 나타나는 방해 잡음.

clip 클립
① 기기 입력이 과도할 경우, 신호의 양(+) 또는 음(-) 첨두 부분이 평탄하게 절단되어 소리가 일그러지는 현상.
② 트랙 창에 입력된 MIDI데이터나 오디오 이벤트의 단편. 트랙은 세로로 정렬되며 클립은 세로로 정렬된다.

clipping 클리핑
① 앰프의 레벨 허용능력을 초과하는 입력을 받았을 때 발생한다. 그 결과 음의 일그러짐이 발생하여 듣기 거북한 소리가 되는데 오실로스코프(oscilloscope; 전압이나 전류의 입력파형 분석기)로 확인할 수 있다.
② 파형의 상단이나 하단 또는 상, 하단 모두 일정한 레벨로 잘라내어 파형 변환을 하는 것을 말한다.clipping distortion 클리핑 디스토션
앰프의 출력 신호 파형의 상하가 일그러지는 것. 과대한 입력 신호와 이득의 오버가 원인으로 기수 차 고조파를 많이 발생시키기 때문에 귀에 거슬리는 소리가 된다.clipping level 클리핑 레벨
클리핑(입력레벨의 과도함으로)이 발생해 일그러지기 시작하는 레벨.

clock 클럭
회로 및 장치 상호간의 동작에 시간적 기준점을 주었을 때 동기를 취하기 위하여 주기적으로 발생하는 신호 또는 신호원. 펄스파에 의해 서로 다른 미디기기들을 동기 시키기 위한 시스템을 말하는 것으로 신시사이저나 시퀀스의 작동, 샘플링의 제어, 디지털 정보의 저장시간을 지정하는데 쓰이는 시간 조절장치를 말한다.
클럭 주파수(clock frequency)가 높을수록 클럭 펄스가 공급되는 회로의 동작속도가 빨라지므로 같은 컴퓨터라도 클럭이 빠르면 속도도 빠르다. 한편으로는 컴퓨터에 내장된 시계를 가리키기도 한다.

clock pulse 클럭 펄스
동기(同期)식 계산기에서 각 부분의 동작을 규칙적으로 리듬에 맞춰서 연산하기 위해 쓰이는 주기적 펄스를 말한다. ‘각시 펄스’라고도 한다.

clock signal 클럭 시그널
컴퓨터나 시퀀스, 전자악기에서 동작의 기준이 되는 펄스신호를 말하며 이를 발생시키는 회로를 클럭 제네레이터(clock generator)라고 한다.

close harmony 클로우즈 하모니
밀집화성. 주로 한 옥타브 안에서 음과 코드들이 최대한 서로 붙어있는 화음 쌓기의 일종. ☞ open harmony(개리화성)

close miking 클로우즈 마이킹
근접 마이킹. on 마이킹. 녹음이나 PA 에서 사용하는 마이킹(수음) 테크닉으로서 마이크로폰을 보컬리스트나 악기 등에 가까이 세팅하는 것을 말한다. 이 방법에 의해 가까운 음을 명확하게 수음하고 멀리 있는 음원으로부터 간섭을 피할 수 있으며, 대부분의 음악녹음에 사용되는 테크닉이다.

closed baffle 클로우즈드 배플
스피커의 뒷면을 밀폐한 캐비닛에 장치하여 진동판 전후의 공기를 완전히 차단한 것으로서 밀폐 캐비닛이라고도 한다.

closed voicing 클로우즈드 보이싱
밀집 화성배치. soli(齊奏-솔로의 복수)를 보이싱할 때 화음 구성음들을 옥타브 이내로 배치하는 것. 보통 선율선(lead line)의 아래에 화음들을 차례로 배열한다. ☞ 상대어는 개리배치(open voicing)

cluster 클러스터
① 음괴 기법(音塊技法), 음송이, 과밀음군(音群), 초밀집(超密集-micro polyphonic). 클러스터의 종류는 온음계적 클러스터와 반음계적 클러스터가 있고 건반의 백건과 흑건(5음계)만의 클러스터 등이 있다. 통상적으로는 옥타브 안에 2도 음정이 두개 이상 나타나는 것이지만 장7도 안에 12음 모두를 사용하는 full cluster, 동적 과밀로서 여러 성부가 독자적인 선율형태로 움직임으로서 형성되는 다이내믹 클러스터(dynamic cluster), 각 구성음이 동시에 나타나 지속되는 스테이틱 클러스터(static cluster), 두개 이상의 과밀 음군이 동시에 나타나는 폴리 클러스터(poly cluster) 등으로 확대하여 나눌 수 있다.
대중음악에서의 클러스터는 하모나이즈 시에 선율음(melody note)의 음이 얕을 경우나 리드믹한 퍼커시브 효과를 얻기 위해 사용되나 원칙적으로 5보이스 까지는 한 옥타브 이내에 배치한다. 이때에 lead note(상성부; top voice)음을 명확히 하고자 할 경우 위 두 소리가 3도가 되게 하며 5성보다 보이스가 많을 경우는 되도록 옥타브에 가깝도록 보이싱 해야 한다.
한편 클러스터는 ‘양 외 성부(outer voice)만이 성부로서 취급받을 뿐 내 성부(inner voice)는 고려하지 않아도 된다.’는 학설이 있고 반음 간격보다 더 세밀한 1/4음(quarter tone)에 의한 것도 있는데, 유의할 것은 클러스터는 화음을 파괴하는 것이기 때문에 아껴서 사용해야 한다. 참고로 신시사이저의 변조에서는 링 변조(ring modulation)가 이에 해당한다고 볼 수 있다. ☞ qusai cluster
② 저장매체에서 보통 2~4개의 섹터를 하나로 묶은 것. 하드디스크나 플로피디스크는 일정한 영역의 단위로 나뉘어 관리된다. 이중 가장 작은 단위가 섹터(sector)이다. 그러나 섹터를 디스크 관리의 기본 단위로 하는 것보다는 이 섹터들을 몇 개 묶은 클러스터를 단위로 하는 것이 더 효율적이다.

clusters 클러스터즈
1초 사이의 간격에 들어가는 음표.

CM (commercial message) 씨·엠(略, 커머셜 메시지)
방송에서 프로그램 사이에 삽입되는 유료광고. 이를 위해 만들어지는 짧은 음악을 CM song (씨엠송)이라고 한다. ☞ CF(commercial film)

CMA (country music association) 씨·엠·에이(略, 컨트리 뮤직 어?시에이션)
컨트리 음악 협회. TV 네트워크에서 매년 컨트리 음악상을 수상하고 있는 단체.

coaxial 코액셜
절연체 중심에 있는 중심 도체와 외각을 차폐선으로 둘러싸되, 중심선과 차폐선의 간격, 즉 반경이 일정하도록 만든 케이블로서, 비평형 회로에 사용한다.

coda 코다(英, 伊, 佛 )이탈리아어로 ‘꼬리’를 의미하는 종결부(epilogue). 음악형식에서 곡이 마무리되는 (특별히 정해진) 종결부 부분으로서 통상 분위기가 상승되어 절정(climax)으로 유도되며(「바흐」의 작품에서는 화려한 토카타의 형식을 사용한 것도 있다) in coda 와 out coda 가 한 짝을 이룬다. 같은 부분을 반복(repeat)한 후에 효력을 발생하는 일이 많고, al Coda(코다를 향하여)를 지시해주기도 한다. ☞ outro 
소나타 형식에서 각 악장의 끝에 붙여지며, 종종 상당한 규모를 가져 제2의 전개부 같은 형식을 취하기도 하는데 이때는 별도로「에필로그」(epilogue-특히 느린 악장에서)라고 한다.

codec 코덱
코더(coder)와 디코더(decoder)의 합성어로, 음성이나 비디오 데이터를 컴퓨터가 처리할 수 있게 디지털로 바꿔 주고, 그 데이터를 컴퓨터 사용자가 알 수 있게 모니터에 본래대로 재생시켜 주기도 하는 소프트웨어이다. 동영상처럼 용량이 큰 파일을 작게 묶어주고 이를 다시 본래대로 재생할 수 있게 해준다. 파일을 작게 해주는 것을 인코딩, 본래대로 재생하는 것을 디코딩이라고 한다.

codetta 코데타(伊)
작은 코다. 대종결부(coda)에 이르기 전, 곡의 중간에 일시적으로 마무리를 주는 일단마침.

colla voce 콜라 보체(伊)
함께 노래하는 것. voce는 음성(voice)을 의미하며, 복수형은 voci(보치).

college folk 칼리지 포크
1960년대 중기에 미국의 대학생에 의해서 널리 연주된 포크 송을 말한다.

coloration 컬러레이션
청취 환경에서 음향 주파수가 일그러져, 음향 스펙트럼의 순수성이 열화 되는 현상.

coloratura 콜로라투라(伊, 佛)
가창에 있어서 높은 음역에 의한 빠른 경과구나 트릴 같은 기교적이며 화려한 선율. 소프라노 콜로라투라는 소프라노 가운데에서도 가장 높은 음역이며 높은 음역에 해당하여 빠르고 구슬을 굴리는 듯한 화려한 기교를 나타낸다.

colour indication 컬러 인디케이션
표현의 다양성. 관현악법에 있어서 점묘적으로 각 음 또는 어느 부분마다 개개의 색채를 지시함으로서 개개의 기악적 효과를 취급하는데 있어 형평성을 갖고자 하는 것. 이를 위해선 각 악기와 기계적 악기 편성법을 알아야하고 작품의 다양한 부분 사이에 색채의 대비를 유지하며 계속해서 모든 관현악적 음색을 사용하지 말며 소규모로 쓰고 그 후에 관현악으로 쓰지 말아야 한다. 무엇보다도 관현악적 용어를 생각하여 각 기악적 음색, 프레이징, 뉘앙스를 마음과 일치하여 창조해야 한다.

column speaker 컬럼 스피커
기둥형의 주상(길쭉한) 스피커, 또는 직렬 배열 스피커. 스피커 시스템. 여러 개의 스피커 유니트를 종(縱)으로 나란히 연결시켜 놓은 것으로 이 타입의 특징은 설치면적을 최소화 할 수 있고 옆으로 넓고 종으로는 좁은 지향성이 된다는 것이다.

com filter 콤 필터
주파수 특성 가운데의 하나로서 골(dip)이 많이 나타나는 필터이다. 어느 일정 부분이 많이 강조되는 것이 아니라 강조와 감소가 반복하고 있기 때문에 톱니 같은 주파수 특성에 의해 굴곡이 붙은 느낌으로 들려온다. 플랜저(flanger)의 원리는 딜레이에 의한 콤 필터를 이용한 시간계 이펙터의 하나이다. ☞ flanger

com filter effect 콤 필터 이펙트
머리를 빗질할 때처럼 주파수 특성이 요철되는 현상을 이용한 신호처리기. 플랜저(flanger)를 들 수 있다. ☞ flanger

combo 캄보
소 편성(small combination) 에서 생긴 용어로 1935년경 ‘베니 굿맨’이 오케스트라와 병행하여 3, 4 중주를 만들어 감상을 위한 재즈연주를 시도하면서 유행하게 된 형태이다. 일반적으로 재즈나 파퓰러 음악에서 4~8명으로 구성된 소편성의 연주그룹을 지칭한다. ☞ big band, combo band

comma 콤마
① 노래하는데 있어서의 숨표( , ).
② 음정의 차이(差音程) 단위.
③ 영화 필름의 사진 한 장.

command 커맨드
명령, 실행. 사용자가 신시사이저나 컴퓨터 시스템에 어떤 일을 명령하여 실행 시키는 것.

common 커먼
공통의
① 여러 파샬의 사용여부를 결정하면서 스트럭쳐(체계화)를 행하는 부분.
② 주 프로그램과 여러 서브루틴 간에 기억장소를 공유하여 사용하기 위한 문장.

compander 컴팬더
압축기(compressor)와 확장기(expander)의 두 기능을 가진 기기. 노이즈 리덕션 시스템으로서 사용되는 컴프레서(압축기)와 익사이터(신장기)를 합쳐 놓은 것이다. 일단 컴프레서로 신호를 압축해서 처리하기 쉬운 형으로 처리한 후 출력 전에 익스팬더에 의해 원래의 신호로 복원하는 기능을 가지고 있다. 예를 든다면 딜레이에서는 딜레이 유니트 전에 컴프레서가 있고 그 유니트 후에 익스팬더가 있다.

comparative musicolgy 컴패러티브 뮤지콜로지
비교 음악학. 최근에는 ‘민속 음악학’이라고 칭하기도 한다.

comparator 콤퍼레이터
비교측정기. 입력 신호를 기준 전압과 비교하여, 크고 작은 것에 따라 출격이 높게 또는 낮게 되는(能動) 회로 소자.

compare 컴페어
비교, 대조. 신시사이저의 음색편집 시 기존의 데이터(음색)와 편집한 데이터(에디트 버퍼에서의 음색)를 비교, 또는 대조하는 것을 말하며 리콜(recall, 되부름)이라고도 한다.

compass 콤퍼스
악기나 목소리의 음역, 음의 전체범위(complete range).

compensation 캄펀세이션
보정(補正). 바른 음정을 확보하려고 원칙적 스케일 길이보다 줄을 더 늘이는 것.

compilation 컴필레이션
'모아서 편집하다'라는 뜻의 동사 ‘compile’의 명사형이다. 주로 논문, 책, 프로그램경우에 사용하며,
옴니버스 앨범은 여러 가수들이 모여 함께 앨범을 내는 경우에 사용하고, 컴필레이션 앨범은 이미 발매된 앨범 수록곡을 모아서 다시 내는 편집앨범의 경우에 사용합니다.
옴니버스가 하나의 중심된 주제를 갖고 여러 가지 주제나 음악이 담긴 것이라면 컴필레이션은 일반적인 모음집을 일컫는다. ☞ omnibus, featuring

comping 컴핑
① 응모. 테이크(take-여러번 녹음한)들의 조합.
② 다른 연주자의 즉흥 솔로 연주에 맞추어 그때그때 즉흥적으로 반응하는 식의 연주(Comping)

completed unsion 컴플랫티드 유니즌
단음 동시연주. 참고로 옥타브 유니즌(octive unsion)이라고 하면 완전8도로 연주되는 것을 의미한다.compliance 컴플레이언스
기계적인 유연성 또는 순응성을 나타내는 양으로서 스티프니스(stiffness)의 반대이다. 스피커의 콘이나 카트리지의 바늘 끝은 되도록 움직이기 쉽게 해야 함으로 이들을 지지하고 있는 부분을 컴플레이언스를 높게 하여 유연하게 할 필요가 있다. 그래서 스피커는 콘 주변의 에지를 많이 내거나 댐퍼의 중심 유지판을 부드럽게 한다.

composer 컴포져
작곡가, 음악을 창작하는 사람. 한편 캄퍼지션(composition)은 작곡, 작곡법을 뜻한다.

composite feedback 컴포지트 피드백
전압귀환과 전류귀환을 조합한 귀환 방식으로서 출력 임피던스를 변화시키지 않고서도 귀환을 걸 수 있는 것이 특징이다.

compound chord 컴파운드 코드
복합화음(複合和音), 합성화음.같은 음정끼리의 복합 또는 다른 음정과의 복합으로 이루어지는 화음을 말하며 4음 복합화음((4음으로 구성)과 6음 복합화음이 있다. 4음, 6음, 복합화음은 각각 36종이나 되며 8음 복합화음은 성립되지 않는다.
4음 복합화음은 부가 3도 화성이나 4음 4도 화성, 4음 2도 화성이 혼합된 것이며 6음 복합화음은 6음 2도 화성이 혼합된 것이라고 볼 수 있고 정해진 논리적 메커니즘(기법)없이 자유롭게 쓸 수 있다.
다음은 나운영 설(說)에 의한 4음 복합화음을 사용하여 인간의 감정표현을 나타나게 한 것들이다.
• 노(怒): 증5도 + 증4도
• 희(喜): 완전5도 + 완전4도
• 비(悲): 감5도 + 감4도
위의 복합화음에서의 각 4도들을 상행시키면 음량(또는 감정)이 증대되고 하행시키면 감소된다.

compression 컴프레션
압축기. 입력신호의 다이내믹 레인지(볼륨신호의 폭)를 감소시키는 처리기(프로세스)를 말한다.신호가 클 경우에는 감소시키고 작을 때에는 증폭시키므로 과도한 신호의 변화 폭을 조절해준다.

compression driver 컴프레션 드라이버
혼(horn) 스피커의 드라이버 유니트를 말하는 것으로 그 진동관(dome, 돔)은 음성을 직접 외부에서 내는 것이 아니라 혼으로 보다 효율적으로 확산시킨다.

compression ratio 컴프레션 레이쇼
압축기의 입력에 대한 출력의 비율.

compressor 컴프레서오디오 신호의 다이내믹 레인지를 압축하는 장치. 입력 신호가 어떤 일정한 레벨이 넘으면 입력 신호가 크게 되는데 따라서 역으로 게인이 감소되어 출력신호의 증대를 방지한다.
오디오 신호의 다이내믹 레인지를 압축하여 입력신호가 어느 일정레벨(threshold level, 기준 레벨)을 넘으면 입력신호가 크게 증가하는 것에 따라서 역으로 게인이 감소해서 출력신호의 증대를 억제한다. 일반적으로 컴프레서는 리미터(limiter)라는 기기와 함께 사용되는데 레이쇼(ratio; 압축비율)비율에 따라서 컴프레서(10 : 1)와 리미터(10 : 1 이상)등으로 구분 짓는다.

computer-aided composition 컴퓨터 에이드 컴퍼지션
컴퓨터를 이용한 작곡 지원 시스템. 최근에는 신경회로망 기술을 이용한 예도 있다.

concert 콘서트, 콩세르(佛)
공개 연주회. 여러 연주자들이 함께 출연하는 것으로서 리사이틀(독주자의 공개연주회)과 구별되며 오늘날에는 오페라 공연과도 구별하여 사용한다.

concertmaster 콘서트마스터
악장(樂長). 관현악단의 제1 바이올린 주자로서 악단을 대표하여 지도자적인 역할을 수행하게 된다.관현악곡 중의 바이올린 독주 부는 대체로 콘서트마스터에 의해 연주되며 또한 지휘자의 대리 역을 맡기도 한다.

concerto 콘체르토(英, 佛 ,伊)
협주곡. 독주악기와 관현악단이 합주하면서 독주악기의 기교가 충분히 발휘되도록 작곡한 소나타 형식의 악곡을 말한다.

condensed score 컨덴스(트) 스코어
함축악보(集結總譜). 전체 스코어를 3~4줄의 보표에 in C로 나타내어 지휘자 등이 파악하기 쉽도록 간결하게 그려진 악보. 작곡단계에서 총보로 펼치기 전에 이 기보법을 사용하기도 하지만 관현악법을 학습하기 위해 총보를 2단의 피아노 보표(큰보표)로 응축시키기도 하며 이때에는 중요하지 않은 옥타브 중복은 생략하고 열손가락이 연주 가능하도록 기보한다.
☞ score, full score, reduced score, cut-out score, condensed score

condenser 콘덴서
용량기(capacitor 축전기)의 별칭으로서, 용량기형 마이크를 뜻하기도 한다.

condensor microphone 콘덴서 마이크로폰
콘덴서의 용량변화에 따라서 음을 전기신호로 바꾸는 마이크로폰을 말한다. 콘덴서 두 장의 전극 중 한쪽은 고정하고 다른 쪽은 마이크의 진동판으로 한다. 콘덴서 마이크는 레코딩 스튜디오에서 주로 사용하는 타입으로 전극 사이에 +48V를 걸어 진동판(다이어프램)의 진동을 전기로 변환하는 원리이다. 진동판이 아주 가볍기 때문에 섬세한 음(특히 고역주파수 특성)의 수음이 가능하다. 콘덴서 마이크는 다시 콘덴서형과 일렉트릭형의 두 가지로 분류하여 나눌 수 있다.

conducting 컨덕팅
지휘. 관현악, 합창, 오페라 등을 연주할 때 연주자나 합창단원들에게 악곡의 속도, 박자, 셈여림, 표정 등에 관한 해석의 통일을 도모하고, 또한 자기의 표현해석을 지시하며 연주를 윤택하게 하고 음악적으로 마무리하는 작업. ☞ conductor

conductor 컨덕터
지휘자. 관현악이나 합창 등 집단적 연주에서 신체적 동작을 통해 통일시키는 사람. 지휘자는 단순히 연주의 개시나 템포, 리듬을 통일할 뿐 아니라 셈여림, 아고긱, 프레이징을 비롯하여 음악적 표현에 필요한 모든 해석을 연주자들에게 지시하고 작품을 재창조하는 사람이다. ☞ conducting

cone 콘
스피커의 진동자(판)를 콘이라고 하는데 이것에는 이은 부분이 없는 것과 한 장의 평탄한 종이를 잘라서 접착하여 원추형으로 만든 것이 있다. 소재는 펄프(종이)가 일반적이지만 플라스틱이나 금속제 콘도 있다. ☞ edge

cone loudspeaker 콘 라우드스피커
스피커의 음 방사를 좋게 하기 위하여 진동판을 원뿔 같은 모양으로 한 것. 이 방식에서는 콘(cone)의 전면과 뒷면에서 나오는 음이 역 위상으로 되어 상쇄되어 음의 방사효율이 나빠지므로 이것을 방지하기 위해 스피커를 배플 보드(baffle board; 차단 판)에 붙여서 나올 수 있게 한다. ☞ 실링 라우드스피커(ceiling loudspeaker)

conga 콩가
① 쿠바의 민속음악에서 사용되는 통이 좁고 긴 북. [GM=D5~E5]
② 4분의 2박자로 된 쿠바의 민속음악.

congratulation 컨그래추레이션
(기념일 등에서의) 축하곡.

conjunct motion 컨정크트 모션
순차진행. 바로 옆의 음, 즉 2도 위난 아래로 진행하는 것으로 대중음악에서는 step-wise라고도 한다. ☞ 상대어는 disjunct, 또는 skip-wise

connector 커넥터
독립된 기기나 장치를 상호 연결하기 위한 부품 또는 단자. 음향용으로서는 캐논 커넥터가 유명하고 RCA핀, DIN, XLR, BTS, 등 종류도 많다. 한편 규격이 다를 기구나 기기를 연결하기 위한 중계부품은 어댑터(adapter)라고 하며 전원의 AC 어댑터나 마이크의 스탠드 어댑터 등이 있다.

consecutive intervals 컨섹주어티브 인터벌스
병행(竝行)음정. 보컬이건 악기상이건 두 성부 사이의 평행하게 움직이는 음정. 같은 위치에서 한 음정에 대해 똑같은 음정이 대위법적으로 쫓아 나오는 것을 말한다.

consequent 컨시켄트
악단(樂段)의 두 번째 단락. 둔주곡(遁走曲=푸가)에서는 응답 부분(antecedent)을 참조.

conservatory / conservatoire 컨설버토리 / 콩세르바트와르(佛)
음악 전문학교, 고등음악원. 유럽에서 가장 오랜 역사와 전통을 가진 음악학교는 1784년 파리에서 설립된 파리 음악원이며 불어나 이태리어로는 콩세르바트와르(conservatoire) 라고 한다.

console 콘솔
조정대.
① 녹음실(방송실)의 주조정실에 설치되어 제반 진행상황을 제어, 감시하기 위한 장치. 입력신호를 혼합하는 장치로서, 입력채널, 서브그룹 및 모니터 부분으로 구성되었다. ☞ mixing console
② 페달 포함하는 (파이프) 오르간의 연주대(臺)
③ 스피네트(spinet-옛날의 쳄발로; 소형 업라이트 피아노)와 업라이트(upright) 피아노 크기 사이의 직립형 피아노.

consonance 컨소넌스
협화음, 어울림음. 어떠한 음과 음을 동시에 울렸을 때 맑은 울림을 내는 것으로 모든 완전음정과 6도, 3도 음정이 이에 속한다. 증4도 음정은 불협화와 대비할 때 중성적 성격이다. ☞ 상대어는 불협화음(disonance; 디소넌스).

constant voicing 컨스탄트 보이싱
통상적인 성부구성. 엄격한 규칙 아래에서의 밀집과 개리의 배치에 의한 전통적 성부구성을 뜻한다. ☞ 상대어는 자유로운 성부구성(line writing)

construction of voicing 컨스트럭션 어브 보이싱
성부의 구성과 조립법. 협화와 불협화의 음정관계를 생각하면서 성부를 구성하는 것(voicing) 을 말한다.

contact microphone 컨택트 마이크로폰
악기 등에 부착하기 위한 초소형 마이크로폰. 작기 때문에 악기 등에 부착하기 쉬운 구조로 되어있는 것 외에는 일반 마이크로폰과 거의 다른 점이 없다. 일렉트릭 콘덴서형이 많지만 다이내믹형 제품도 있다.

contact pickup 컨택트 픽업
악기 진동을 직접 전기신호로 변환하는 소형 픽업앰프. 일반 마이크와의 차이점은 공기의 진동을 수음하는 방식이 아니라 악기의 진동을 직접 수음하는 것으로 주로 어쿠스틱 악기의 수음에 사용된다.

contemporary music 컨템퍼러리 뮤직
동시대 음악. 현대음악이면서도 쇤베르그, 바르톡, 코다이, 등 20세기 초의 현대음악과 엄밀하게 구분하고자 할 때 쓰여 지는 용어로서 미니멀리즘이 그 대표적이랄 수 있다. 기존의 전통을 과감히 탈피하려는 경향이 있고 팝이나 재즈, 민속음악 등과의 교류 등 장르가 허물어지는 크로스오버(crossover)적인 성격이 강하다.
참고로 컨템퍼러리 재즈(contemporary jazz)라고 하면 현대적인 재즈를 일컫는 것으로 ‘데이비드 샌본’이나 ‘밥 제임스’ 등이 유명한 아티스트들이다.

continental 콘티넨탈
프랑스와 이탈리아 풍, 또는 유럽풍. 예를 들어 아르헨티나의 춤곡인 탱고가 유럽인의 취향에 맞게 변하게 된 것을 「콘티넨탈 탱고」 라고 하는 것 등이다.

continuous controllers 컨티뉴어스 컨트롤러
가변 제어기. 전자음악에서의 미디 컨트롤에서 스위치 형(on, off)을 제외한 0~127의 값으로 가변(연속)제어되는 것으로서 7비트의 길이이다. 레버, 패달, 슬라이드 형 등이 있으며 피치의 경우처럼 더욱 세밀한 제어를 위해서는 14비트의 길이(값의 범위 0 ~16,383)가 사용되며 이는 하위 바이트(LSB)로 정의된다.

contiune 컨티뉴
다시, 계속. 미디에서 리얼타임 메시지의 하나(스테이터스는 FBh)로 중단(stop) 되었다가(스톱 버튼과 컨티뉴 버튼은 병용되게 되어있다) 연주를 다시 재개시키는 메시지. 시퀀서 등의 스위칭 기능에 할당되어 있으며 클럭 기능은 없다.

contra bass 콘트라 베이스
[MIDI#-43] 더블 베이스(double bass)라고도 하며 실 음역은 28~58(E2~Bb4)인데 클래식 오케스트라의 경우 5현이 추가되어 24(C2)까지 낮은 음이 확장된다. 조현은 아래로부터 (C2) E2 A2 D3 G3이다. 재즈나 대중음악에서는 우드 베이스(wood bass)라고 한다. ☞ bass, wood bass

contraction 컨트랙션
수축법(收縮法). 어떤 동기(motive)를 모방(Imitation)시키는데 있어서 원 멜로디의 형태는 유지한 채 음정이 줄어들면서 모방 해나가는 테크닉. ☞ (imitation(모방)

contractor 컨트랙터
공연이나 녹음을 할 때 전문 연주가들을 고용하는 책임자.

contralto 콘트랄토
여성(女聲)인 알토의 별칭. 중세 교회음악에서는 여성이 금지되어 있었기 때문에 테너보다 높은 성역도 남성이 불렀으며 이를 콘트랄토라고 하였다. 라틴어로 contra는 ‘…에 대하다’, altus는 ‘높다’의 뜻으로 테너에 대하여 높은 성부, 즉 알토와 같은 성부를 가리켰다.

contrapuntal technique 콘트라푼탈 테크닉
대위법적 기법. 화성진행에 있어서 종적(縱的) 또는 수직적인 화성처리가 아닌 횡적(橫的) 또는 수평적인 대위법적 처리에 의한 화성법을 말한다. ‘보로딘’의 《Ie prince igor》처럼 저음부에서 동형반복(ostinato) 또는 보속음(pedal tone)으로 지속시키며 중, 상성부에서 대위적인 진행을 하는 것이 좋은 예이다.

contrary motion 칸트래리 모션
반진행, 갈려가기. 대위법에서 두 성부가 서로 반대로 움직이는 것으로 한 성부가 상행하면 다른 성부는 하행으로 진행하는 것을 말한다. ☞ 상대어는 병진행(paralleled motion; 패럴랠드 모션), 사진행(oblique motion; 어블리크 모션).

contrast 콘트라스트
밝기.
ⓛ 컴퓨터나 악기에서 화면의 밝기를 조정하는 장치.
② 어떤 악곡에서 각 악장이나 악절간의 서로 다른 분위기를 나타낼 때 쓰는 말. 일반적으로 협주곡 등에서는 제 2악장이 보다 선율적이고 느린 템포가 된다.

control room 컨트롤 룸
콘솔, 테이프 데크 및 처리기 등등을 설비한 스튜디오의 중앙통제실.

converter 컨버터
변환기. 전기신호 정보를 한 형태에서 목적하는 다른 형태로 변환하는 장치. 예를 들면 A/D 변환기(아날로그를 디지털로), 또는 그 반대, 주파수 컨버터(UHF의 전파를 VHF로 변환하는), 전압을 변환시킬 때 등이 있고, 서로 다른 시퀀싱 프로그램(실제로는 처리방식이 다른 컴퓨터)으로 만든 음악 데이터를 호환 시켜주는 스탠다드 미디 파일(SMF)의 사용도 이에 속한다.

converting time(signature) 컨버팅 타임(시그너츄어)
박자 바꿈(표시). 곡을 연주하거나 편곡할 때 원래의 박자를 바꿔 또 다른 효과를 모색하는 것으로 단위가 다른 박으로 바꾸는 것(홀수⇔짝수)과 패턴(長-短 또는 長-短-短)은 변하지 않되 길이만을 배로 늘이거나 축소시키는 것(2/4에서 2/2나 4/4로 바꾸는 등)이 있다.

convoluted 칸볼류티드
음향을 효율적으로 분산시키기 위해, 스펀지와 같이 공기구멍이 듬성듬성 있는 재료를 불쑥 튀어나오게 만든 폼(form).

cool jazz 쿨 재즈
40년대 말 비밥시대의 고통에서 벗어나고자 하는 움직임 속에서 ‘레스터 프레즈 영’(Lester Prez Young)을 중심으로 발생됐다.
지적으로 세련된 재즈 스타일로서, 주된 특징은 밥(bop)과 상반되는 것으로서 비브라토적 요소와 빠르고 떠들썩한 것을 배제한다. 즉흥연주(adlib)에 휴지부가 도입되고 선법적(modal) 개념이 완전하게 정착되게 되었다. 다소 절제된(세련된 단순함) 즉흥연주와 음산한 도시적 멜랑코리(melancholy-우울한 기분)를 표현하고 미국 서부해안 지역을 중심으로 되어 소위 ‘웨스트 코스트 재즈’라고도 일컫는다. 그 선두 주자는 ‘마일스 데이비스’이고 ‘스탄 게츠’(Stan Getz)도 유명하다.

copy 카피
복사, 저작물. 디지털 기기에서 복사라는 기능은 어떻게 보면 아주 쉬운 개념이지만 기술적으로 보면 매우 복잡하고 어려운 개념이지만 쉽게 설명하면 원본과 똑같은 사본을 하나 더 만드는 것이다. 복사의 주된 필요성은 원본에 문제가 생겼을 때를 대비할 때나 다른 사람에게 원본과 똑같은 복사 본을 넘겨줄 때도 필요하다. 복사본은 원본과 다른 매체에 만드는 것이 올바른 태도이며 작업 중인 데이터를 보호하는 차원에서 수시로 복사해두는 습관이 필요하다. 단축키는 [Ctrl+C]

copyleft 카피레프트[新]
지식 나눔. 지적재산권을 뜻하는 copyright에 반대한다는 뜻에서 붙여졌으며 1984년 미국의 컴퓨터 프로그램 개발자인 ‘리처드 스톨먼’이 소프트웨어를 자유롭게 이용하자고 주장한 데서 시작됐다. 그렇다고 카피레프트가 남의 저작권을 인정하지 않거나 저작물 모두를 공짜로 써야한다는 의미는 아니고 창작자가 저작권을 스스로 포기하는 방식으로 나타난다.
저작권을 엄격하게 제한하면 문화, 예술분야의 창작물이 널리 이용될 수 없으며 지식, 정보, 저작물을 개인이 아닌 사회 자산이라고 본다.(copyright는 개인자산으로 본다) 나아가 지식이나 저작물은 다른 사람과 나눠도 없어지지 않는데다 이용, 향유가 늘수록 창작행위가 활발하게 이루어질 수 있다고 주장한다.
저작권은 창작을 유도하는 효과적인 수단으로서의 긍정적인 측면이 있지만, 반대로 저자의 권리를 지나치게 강조한 나머지 창작에 따른 이익에만 관심을 기울이게 하는 측면이 강하다는 비판도 있다. ☞ 상대어는 copyright(저작권), Intellectual property(지적재산권)

copyright 카피라이트
저작권, 지적재산권. 생각이나 감정을 표현한 결과물(copy-저작물)을 만든 사람에게 주는 권리(right)를 말한다. 저작권은 15세기 이탈리아 베네치아에서 처음 나왔다. 정부가 세수를 확보하기 위해 인쇄업자들에게 수수료를 받고 인쇄에 관한 배타적 권리(독점권)을 준 게 그 시초다. 우리나라는 1996년 5월에 WIPO(세계 지적재산권 기구)에 가입서를 제출한 이후 국제 저작권 보호규약인 '문학-예술적 저작물 보호를 위한 베른규약' 이 1996년 8월 21일부터 발효되고 있다.
세계 117개국이 가입된 이 규약은 저작물에 대해 우리나라는 저작자의 생존기간과 저작자의 사후 50년까지를 보호받게끔 하고 있으나 한미 자유무역협정(FTA)의 체결로 70년으로 연장될 예정이다. 상대어는 카피레프트(copyleft)
☞ Intellectual property right (지적재산권), corporation(법인, 단체), copyleft(지식 나눔)

corrugation 컬러지션
스피커의 콘에 주름을 잡는 것을 말한다. 고음역을 늘리는 역할을 한다.

COSM(composite object sound modeling) 코슴(略, 컴포지트 오브젝트 사운드 모델링)
복합 개체 사운드 모델링(모형). Roland社가 개발한 혁신적인 DSP 모델링 음향기술로서 악기소리가 인간의 귀로 들리기까지의 다양한 매개 개체(재료, 장비, 전기, 증폭시스템, 공기와 실내의 잔향 등)들을 사실적으로 모델링하고 거기에 PCM(pulse code modulation) 방식의 신시사이저를 더해 기존의 소리를 모방할 뿐만 아니라 재구성하여 새로운 사운드를 창출할 수 있게 한다.

counter line 카운터 라인
대선(對旋). 주선율은 독립한 또 다른 하나의 멜로디로서 선율을 보좌해서 악곡을 북돋우는 역할을 갖는다. 확실한 선율을 가진 경우는 ‘카운터 멜로디’(counter melody-대선율)라고 부르고 ‘카운터 라인’이라고 부르는 경우는 멜로디 요소보다도 움직임이 적은 보속음(pedal note)적인 성격이 강하다.

counter melody 카운터 멜로디
대선율, 대위법. 주선율(멜로디)에 대위시켜서 만든 선율을 말한다. ☞ counter line

counter tenor 카운터 테너
여성적(女聲的) 테너. 교회음악에서 여성의 성역을 노래하는 남성 성악파트. 모음 창법으로 유명한 ‘슬라바’는 바리톤과 알토의 음역을 넘나드는 넓은 음역(F3 ~ d5)으로 절묘하고 감미로운 음색을 표현하고 있다. 콜로라투라 테너(coloratura tenor)라고도 한다.
한편 16~18세기의 남성의 인위적인 거세에 의한 남성의 고음파트는 카스트라토(castrato;伊)라고 하며 빈 소년 합창단 등의 변성기 이전 소년의 여성적인 목소리는 보이 소프라노(boy soprano)라고 한다. 카운터 테너는 「안드레아스 숄」이나 「요시카즈 메라」 등이 유명하다. ☞ castrato, vocalise(보컬라이즈; 모음창법)

counterline 카운터라인
대선율(對線律). 주된 선율(주선율;主線律)에 대하여 독립된 형태로 나타나는 새로운 멜로디 라인. 카운터 멜로디(counter melody)라고도 하며 주선율 또는 정해진 가락을 효과적으로 보좌한다. 클리셰(cliche)도 카운터 라인의 일종이다. ☞ cliche

counterpoint 카운터포인트
대위법(對位法). 대위법이란 점(點)대 점(point counter point)에서 비롯된 명칭이며 여기서의 점은 음표를 의미한다. 두개의 성부가 결합하면서 서로 다른 선율을 동시에 연주 또는 노래하는 것이다. 푸가의 기본이 되는 대위법은 오늘날 독립된 작곡기법으로 남아있다.

country and western 컨트리 앤드 웨스턴
미국 남부에 유럽에서 이주해 온 백인 사회에서 민요를 배경으로 생긴 대중음악을 컨트리음악이라고 한다. 이것과 서부의 풍토를 그린 음악이 혼합되어서 생겨났으며, 간결한 조화음이나 가사가 특징인 음악이다.

coupler 커플러
오르간이나 하프시코드에 연주자가 둘 이상의 건반이나 패달을 연결, 또는 한 옥타브를 중첩(double)시키도록 하는 연동장치.

course 커얼스
현악기 연주 시 동일 음이나 한 옥타브씩 차이를 두고 조율된 줄들로서 동시에 튀기거나 켜게 되는 것.

cowbell 카우벨
[GM-G#4(#56)] 금속성의 타악기의 하나. 소(cow)와 종(bell)에서 온 조어(造語)인데 본래는 소의 머리에 단 방울을 의미한 것이다. 다양한 음악에서 널리 사용하고 있는데, 드럼세트는 반드시 프리세트 되는 악기이며, 드럼스틱으로 친다.

CPU(central processing unit) 씨·피·유(略, 센트럴 프로세싱 유니트)
중앙처리장치. 컴퓨터나 디지털 신시사이저에서 각종 제어와 데이터 처리를 담당하는 부품으로서 내부적으로는 제어장치, 연산 장치, 주 기억장치 등이 있다. 소형 컴퓨터에서는 초밀도 집적회로(VLSI)로 구성된 마이크로프로세서 칩 하나가 CPU 의 기능을 수행한다.

crab canon 크랩 카논
대위법으로 작곡된 곡. 한 부분(curve)이 다른 하나와 똑같지만 거꾸로 똑같다.

crash chord 크래쉬 코드
충돌화음. 솟아오르는 긴장을 표현하고자 할 때(특히 영상음악에서) 긴장음(tension note)을 포함한 과밀음군(cluster)이나 전체 악기의 움직임(mass motion)으로서의 펀치 효과로서 나타낼 수 있다. ☞ cluster(클러스터)

crash cymbal 크래쉬 심벌
[GM#-49(C#4), 57(A4)] 드럼세트에서 싱글 심벌로서 스탠드에 달려 있고 드럼 스틱이나 나무망치로 친다.

crashing note 크래슁 노트
짧은 앞꾸밈음. 어떤 음의 바로직전(통상 강박에 나타난다)에 짧은 음을 연주하는 것으로 꾸밈음에 사선(/)으로 적는다. 짧은 꾸밈음과 원음이 거의 동시에 연주되는 것은 이태리어로 아치아카투라(acciaccatura)라고 한다. ☞ ornamentation(오나멘테이션; 꾸밈음)

crescendo[cresc.] 크레셴도[略](伊)
‘점점 세게′라는 셈여림표(dynamic mark)의 하나. [ < ] 으로 표시되기도 한다. 또 crescendo molto 라고 적으면 ‘매우 크레셴도로′를 의미한다. 상대어는 decrescendo[decresc.], 또는 diminuendo[dim.]의 점점 여리게
☞ decrescendo[decresc.], diminuendo[dim.]

crest value 크레스트 밸류
최고조. 교류 전압, 전류나 충격파 전압 등 파형의 최대 값(peak value)을 말한다.

cross fade 크로스 페이드
녹음테크닉의 일종으로 각 부분사이를 점차 세게(fade in), 점차 여리게(fade out) 중첩시켜나가는 방법. 기계적일 경우이지만 작곡, 편곡의 단계에서부터 의도되어 만들어지기도 한다.

cross modulation 크로스 모듈레이션
교차변조. 아날로그 신시사이저의 발진기(oscillator)를 변조 시키는 한 방법. 일반적으로 신시사이저에 있어서 변조의 소스(source)에는 LFO(저주파수 발진기) 등의 극 저주파가 사용되지만 교차변조에서는 원(源)발진기로부터의 음성신호를 사용한다. 그리하여 보통으로는 얻을 수 없는 배음구성의 음을 얻을 수 있다. 특히 일부러 음을 탁하게 하거나 어택음을 강하게 할 때 사용되어지며 주로 동기(sync) 효과와 함께 사용되는 일이 많다. 폴로 모듈레이션(polo modulation)이라고도 한다.

cross relation 크로스 릴레이션
착오대립(錯誤對立). 두 개의 다른 성부 사이에서 반음계적으로 변화된 음이 나타나며 진행되는 것을 말하며 바로 다음 화음 중에 나타나거나 동시에 나타난다.(예: Ⅲm7-Ⅲ♭9-Ⅱm7-Ⅴ7)
일반적으로 착오대립적인 음들은 클리셰(cliche-동일화음 내에서의 동일 성부에서 나타남)처럼 음들을 순차적인 진행으로 만드는 것이 소리가 좋다. * 폴스 릴레이션(false relation)이라고도 한다. ☞ neutralization(中和)

cross talk 크로스 토크
혼선, 누화. 근접한 신호회선에서 다른 회선에 신호전류가 누설되는 현상을 말한다.

crossover 크로스오버
① 음반이나 뮤지션이 하나의 장르나 차트 영역에서 성공하여 또 다른 장르나 영역, 주로 보다 주류의 수용자를 가진 장르나 영역으로 넘어가는 현상을 말한다. 크로스오버는 구별 가능한 범위의 존재 및 인종적으로 구별되는 장르와 수용자의 위계에 입각하는데 다른 한편으로는 미국 내에서 흑인 공동체에 대한 인종 차별 폐지와 지위상승에 대한 은유로 보기도 한다.
② 멀티스피커 네트워크 등의 주파수대역 중 고역과 중역 등을 일정하게 교차, 겹치게 함으로서 완만하게(고르게) 해 주는 것. 또한, 믹서에서 나온 소리 중에 저역, 중역, 고역의 선로를 각각 개별적으로 조절하여 보낼 수 있는 기능을 하기도 한다.

crossover frequency 크로스오버 프리컨시
멀티웨이 스피커 시스템(multi-way speaker system)은 입력 신호를 주파수에 따라 나누어 저음부는 우퍼(woofer) 스피커로 중음부는 미드레인지(mid-range) 스피커로, 고음부는 트위터(tweeter) 스피커로 보내는데 이를 구분 짓는 주파수대(帶)를 말한다.
어떤 주파수를 기준으로 그 이상에서는 저음 드라이버의 입력이 점차적으로 줄어들고, 그 이하에서는 고음 드라이버의 입력이 줄어들게 되는데 두 커브가 만나는 지점의 주파수를 말한다. 이때 각 드라이버의 레벨이 3dB 떨어지게 되는데 3dB란 파워출력의 절반으로 이 크로스오버 지역에서 두 드라이브의 음향 에너지는 3dB 차이를 채우기 위해 합해진다. 3-way(트위터와 미드레인지, 우퍼)와 4-way(3-way에 수퍼 트위터나 서브 우퍼를 더한 것) 시스템도 비슷하다.
2-way 시스템(우퍼와 트위터)에서는 1.500Hz~2.000Hz 사이이며, 3-way에서는 400Hz~500Hz와 3.500Hz~5.000Hz, 4-way에서는 400Hz~500Hz와 1.500Hz~2.000Hz 그리고 4.500Hz~6.000Hz 사이이다.
크로스오버 네트워크에 따라 각 드라이버는 크로스오버 지점에서 레벨의 감소 비율이 다르며 이것을 크로스오버 기울기(crossover slope)라고 하며, 전형적인 크로스오버 기울기는 옥타브 당 6, 12, 18, 24dB이다. 6dB/octive 기울기는 일반적으로 드라이버 사이에서 겹치는 부분이 너무 많아 두 개의 콘(cone) 타입 드라이버에는 좋지만 고음 드라이버에 전달되는 저음을 적절하게 차단하지 못한다. SR(sound reinforcement) 시스템에서 가장 일반적인 기울기는 12dB와 18dB이다. ☞ crossover network

crossover music 크로스오버 뮤직
jazz나 rock, latin 등의 '각 장르를 초월한 음악(fusion, 퓨전)'을 뜻하지만, 방법론에 있어서는 음악을 팔기위한 상업성 또는 대중성(popularity, 퍼퓰래리티)에 투철한 음악을 의미하기도 한다.☞ cult(장르파괴, 무 장르)

crossover network 크로스오버 네트워크
입력되는 음성신호를 여러 음성주파수 대역으로 분리하는 주파수분할 회로망으로서, 이를 거쳐 각 앰프 또는 스피커에 분배된다. ‘LC 네트워크’나 ‘주파수 디바이딩 네트워크’(frequency dividing network)라고 부르기도 하며, 멀티웨이 스피커(multi-way speaker)로 파워앰프로부터의 입력신호를 우퍼(woofer)나 트위터(tweeter) 등 각 유니트로 나눌 때에 사용된다. 전원을 필요로 하지 않는 패시브(passive-수동적인 것으로서 높은 레벨에서 동작) 장치로서(반대말은 active-능동적인 것으로서 낮은 레벨에서 동작) 대부분 스피커 시스템에 내장되어 있다.
같은 동작을 하는 것으로 ‘일렉트릭 크로스오버 네트워크’(electronic crossover network)나 ‘채널 디바이더’(channel divider)가 있지만 이것은 파워앰프에 입력되기 이전의 신호를 처리하는 것으로서 크로스오버 네트워크와는 구분된다. ☞ crossover frequency, bi-amp system

crunch sound 크런치 사운드
기타앰프의 게인을 올려서 얻는 일그러진(왜곡) 음색. 오버드라이브 이펙터로 그 효과를 얻는다.

cue 큐
① 믹싱 콘솔 입력신호의 검청(檢聽, 듣기 체크)회로로 마이크로폰 등의 입력신호를 확인하는 기능을 말한다. 테이프 계수가(counter) 위치, 또는 콘솔의 모니터 송출, 또는 각 녹음작업 부분의 시작 등 여러 의미로 사용한다.
② 영상물 제작시의 시작신호 사인, 또는 음악이 등장하는 포인트. ☞ cue sheet
③ 지휘자나 말이나 몸짓으로 연주자에게 시작하라는 표시(지시)를 주는 신호.
④ 악보에서 다른 연주자의 부분을 작은 음표로 나타낸 것.

cue note 큐 노트
기보법에서 Solo 파트나 특정 파트가 잘 인식되도록 다른 파트의 음들을 작게 그려주는 것으로, 함축악보에서 오블리가토(조주) 기보를 작게(80% 정도) 그려주는 것이 그 예이다.

cue sheet 큐 시트
한 영상에서 나오는 음악 큐(cue, 신호)의 목록 표. 테이프에 녹음된 음악 순서, 시간 그리고 악기들을 적어 놓는 종이. 녹음과정에서 이 모든 것을 정확하게 표시해야만 믹스다운의 시간을 절약할 수 있다. ☞ cue

cue system 큐 시스템
스튜디오에서의 연주자용 모니터 시스템.

cuica 쿠이카
[GM-F#6(mute), G6(open)] 나무, 또는 금속 몸통의 편면에 가죽을 도포한 브라질의 악기. 가죽과 몸통을 공명시켜서 소리를 내는데 동물의 울음소리와 비슷하다. 삼바(samba) 등에 사용한다.

cult 컬트
장르파괴, 무 장르. 어원으로는 ‘열렬한 종교숭배’를 뜻하지만 1990년대 이후 문화계에서의 컬트는 거대 문화자본이 장악하고 있는 주류적인 문화현상을 거부하거나 그 흐름에서 배척된 작품을 열광적으로 선호하는 문화 수용현상을 뜻한다.
기계음과 악몽 같은 이미지, 무조의 선율 따위가 컬트문화의 원소로 승인된 바 있으며 장르를 모자이크하거나 예측불허의 실험적 실황(live)이 컬트뮤직이라고 할 수 있다. 도식적인 예술에 대한 거부, 즉 질서정연한 규율이 아니라 혼란 속에 참다운 가치가 숨어 있다고 믿는 것이 그 핵심이다. ☞ crossover music

current 커런트
전기회로를 흐르는 전자의 흐름, 양적 단위로서 암페어(A=ampere)를 사용한다.

cut 컷
영화에서의 한 장면, 또는 음반에 있어서 앨범을 녹음하는 곡수의 단위나 앨범 속의 한 곡.

cutoff frequency 컷오프 프리컨시
차단주파수. 필터를 적용시킬 때 기준이 되는 주파수, 소리의 밝기를 조절하게 되며 VCF(voltage controlled filter-전압제어 필터)컨트롤러의 하나.
음의 배음을 제거하거나 감쇠시킬 때의 그 기준주파수를 말한다. 정해진 그 이상 또는 그 이하의 대역에서 그 주파수 기준점 이외의 배음을 변화시켜(감쇠) 음색을 변화시킬 수가 있는 것이다. 예를 들면 낮은 주파수만을 통과시키는 로우 패스 필터(low pass filter)는 높은 주파수 성분(배음)을 커트하므로 음색을 부드럽게 하는데 이 필터의 특성인 배음을 커트하기 시작하는 포인트(cut of point-특성의 커브가 꺾이는 부분)에 해당하는 주파수를 말한다.
신시사이저에는 로우 패스 필터(low pass filter) 만이 아니라 하이 패스 필터(high pass filter-고음을 통과시키고 저음을 커트하여 고음이 강조되는 것), 밴드 패스 필터(band pass filter-특정주파수 근처만을 남겨두고 그 이상과 그 이하는 제거한다. Middle EQ처럼 특정음역만 강조된다), 밴드 리젝트 필터(band reject filter-밴드 패스 필터와는 반대로 특정주파수 근처를 제거하는 것으로 고음역, 저음역대가 강조된다)가 있다.
참고로 Roland사의 GS음원 모듈에서는 미디컨트롤# 74(brighteness)나 NRPN(non registered parameter number; 미디컨트롤 CC# 99의 1, CC# 98의 32, CC# 6 의 ?)으로 가변조종이 가능해 음색의 밝기를 변화시킬 수가 있다.
☞ VCA, VCF, low pass filter

cut-out score 컷아웃 스코어
총보 가운데 연주되지 않는 악기들 부분은 보표 자체를 없애 직관력을 높인 것으로 스트라빈스키에 의해 창안되고 1960~70년대에 유행하여 아직도 사용되고 있다. 연주가 개시되는 부분에 이르러서는 반드시 해당 악기나 그 그룹들을 나타내주어야 한다.
☞ score, full score, reduced score, condensed score

CV/gate(control voltage/gate) 씨·브이/게이트(略, 컨트롤 볼테이지/게이트)
아날로그 신시사이저를 제어하는 방법으로서 드럼머신이나 시퀀서 등 다른 외부장비들을 MIDI 프로토콜(규격)에 맞춰 전압을 제어하여 예전의 아날로그 장비들과 동기화시키는 단자나 케이블을 말한다. 일반적으로 전압은 피치를 제어하고 게이트신호 제어는 온/오프(pedal)를 제어한다.

CWAF(cakewalk audio finder) 케이크워크 오디오 파인더(略)
케이크워크(Sonar)에서 흩어져있는 프로젝트와 오디오파일들을 찾아 정리할 수 있게 하는 도구. 

cycle 사이클
① 본래 하나로서 연주되도록 만든 일련의 곡들
② 반복 파형(wave)의 한 주기.

cyclic chord 사이클릭 코드
주기적 순환코드. 코드진행상의 패턴의 일종으로 Ⅰ·Ⅳ·Ⅴ7 만의 단조로운 진행을 2차 속7화음이나 대리화음 등을 삽입시킴으로서 보다 변화가 풍부한 진행으로 하는 것이다. 순환코드에는Ⅰ-Ⅴ7 에서 파생한 것과 Ⅰ- Ⅳ 에서 파생한 것이 있는데 가장 기본적인 것이 Ⅱ- Ⅴ7(two-five)를 응용한 Ⅰ- Ⅵm- Ⅱ-Ⅴ7의 진행이다.
악절의 끝에서 많이 사용되는 패턴은(turn around)이며 이때는 악절이나 코러스의 반복을 예고한다. ☞ chord pattern, turn around

cyclic form 사이클릭 폼
순환형식. 소나타, 교향곡, 칸타타 등처럼 다악장 악곡을 작곡하는데 있어서 하나 또는 그 이상의 주제가 다른 악장에서도 나타나게 하는 것(1악장과 마지막 악장에 나타나는 일이 많다)을 말하며 ‘세자르 프랑크’가 즐겨 사용했다.

cyclic theme(cyclic subject) 사이클릭 테마(사이클릭 서브젝트)
순환주제. 주제를 발전시키는데 있어서 두 개의 힘만으로 끊임없이 진행 하는 것을 말하는데 서로 대조되는 두 힘(theme)이 상호소통을 시도(주관-객관)하여 새로운 통로를 형성하여 연결한다. * 예) ‘드뷔시’의 《La Mer》(바다)