음악용어 [ P-124 ]

p.f (pianoforte) 피아노포르테(伊; 略)
피아노의 옛 이름이자 정식 명칭.현재는 뒷말은 생략되어 피아노로만 불리어진다. ☞ piano

P.M (palm mute) 팜 뮤트
손바닥을 브릿지 부분에 살짝 대고 뮤트시키는 기타의 주법

PA (public address) 피·에이(略 퍼블릭 어드레스)

대중을 향해 확성하는 것. 극장이나 야외에서 사용되는 연주 음향이나 음성의 증폭 확성장치.

마이크, 믹서, 파워앰프, 스피커, 이펙트 등으로 구성된 음향 시스템이다. 최근에는 PA와 SR을 확실히 구분하고 있는데 SR은 PA보다 한 단계 위인 공연장의 음향확성 시스템을 말한다. ☞ SR (sound reinforcement)

packet 패킷
묶음. 미디에서 데이터의 전송에 사용되는 데이터의 묶음.보통 한 패킷은 1024비트의 데이터를 담게 되며, 샘플링에서의 덤프 데이터는 120 바이트씩 데이터 패킷에 의하여 분할 송신된다.패킷에는 패킷 넘버가 포함되어 있고 패킷이 송신되었을 때에 넘버가 카운트 되어간다. 「00」에서 시작하여 「7F」에 도달하면 「0」에 리세트(reset; 초기화) 되며 이에 의해 수신측은 몇 개째의 데이터인가를 인식할 수 있다.

pad 패드
① 신호선로 상에 설치되는 저항 회로망으로 필요한 만큼 감쇠, 임피던스 정합과 관련된 감쇠 또는 두 지점간의 절연도를 제공하기 위해 사용된다. ☞ ATT(attenuator 감쇠기)
② 편곡에 있어서는 BG(background) 부분을 (화성적으로) 채우는 것을 말한다.가장 좋은 보이싱은 밑에서 두껍고 위에서 얇은(화음의 바탕음으로부터 5·8·10도, 7th화음의 경우 5·7·10도가 가장 울림이 좋다)형태이며, 각 성부는 가까운 방향으로 진행하는 것을 우선으로 한다.

pair microphone 페어 마이크로폰
한 쌍의 마이크. 오케스트라 등의 연주를 스테레오로 수음할 경우 두 개의 마이크를 사용하여 수음하는 방식으로 LR 마이크로폰 방식이라고도 한다.

palindrome 패린둘럼(希)
반사구조. 그리이스어로서의 본래 어원은 '뒤돌아가기' 이지만 앞, 뒤 어느쪽에서 읽어도 똑같은 단어, 행, 문장을 말한다. 음악적으로는 도치(reveres; 倒置)형식과 유사하나 대위법적 특징을 필수적으로 하지 않는 전체 악장일 수도 있는 커다란 반사 구조를 일컫는다. ☞ reveres

pan 팬
음상의 정위. 또는 정위를 결정하는 파라미터. 보통 레코딩에서는 최종적으로 스테레오로 믹스 다운하는 경우에 믹싱 콘솔의 팬폿으로 각 악기의 정위를 정하는데 최근의 멀티음원을 사용한 DTM(desk top music system)에서는 MIDI의 파라미터로 정위를 정하게 된다.

pandiatonic 팬다이어토닉
범(汎) 온음계적.현대음악에서 반음계적 변화 없이 하나의 이벤트 하에 모든 음들이 들어 있는 것. ☞ pandiatonisim(팬 다이어토니즘)

pandiatonisim 팬다이어토니즘
1937년, 니콜라스 스로님스키에 의하여 쓰여진 용어. 조적(調的)인 소재의 기초로서는 온음계에 의하면서 고전적 기능화성법에 있는 여러가지 제약을 배제한 자유스러운 화음을 말한다.화성적 반음계주의나 무조주의, 12음 음악 등에 대한 반동으로 일어난 것이며 다조주의와도 구별된다.예를 들면 6th, 7th, 9th음정을 더하여 C. E. G. A. D음으로 구성된 화음이나 C장조의 마침화음으로서 C. E. G. B. D음으로 구성된 화음 등을 들수 있다.

pane 팬
DAW의 작업 창.

panic 패닉
돌연(突然). 미디에서 수신된 노트 온(note on) 명령을 음원으로부터 차단하는 것으로 신시사이저에서 스톱버튼을 누르는 효과와 같으며 이것은 시스템 장애 등 어떠한 요인에 의해 음이 지속(hold)되는 에러가 발생 했을 때 바로 잡아주는 역할을 한다. 미디 규정에는 CC＃ 120 (all sound off-여운까지 차단), 123(all note off-여운 release는 남겨진다)로 정의되어 있으며 대부분의 미디기기에는 이 버튼이 장착되어 있다.

panning 패닝 음상의 정위를 이동시키는 것을 말한다. 또는 음상을 좌우로 조정하는 일.

panning delay 패닝 딜레이
2대의 딜레이를 사용한 특수한 신호처리기의 하나. 딜레이 타임이 다른 2대의 딜레이를 사용해서 딜레이 소리가 좌우로 어지러이 나르는 것 같이 효과를 내는 이펙터.

panoriental scale 팬오리엔탈 스케일
범동양적음계. 1980년 나운영씨가 개발한 음계로서 12음중 F＃과 B♭을 제외한 10음에 의한 음계이다. C를 기준으로 C.D.E.G.A는 본질음으로 다루고 사이음들인 C＃.D＃.F.G＃B는 변화음으로 다룬다.화성도 본질음 만으로 구성된 것을 순수화음, 파생음으로 조직된 것을 변화화음으로 다룬다. ☞ korean harmony(한국화성)

panpot 팬폿
멀티레코딩이나 스테레오 음향의 재현 시 음원의 움직임이나 현장감을 분명히 하기 위해 조작하는 가변 저항조절기로 PANning 과 POTEntiometer에서 유래된 용어이다. MIDI에서는 컨트롤번호 10으로 정의되어 있고 0은 left, 127은 right로 된다.(음원에 따라서 0은 random으로, 1이 left로 되는 것도 있다)

pantomime 팬터마임
무언극. 대사를 쓰지않고 몸짓이나 몸동작만으로 극적인 표현을 한다. 보통 음악반주가 따르지만 양식화 된 춤 보다는 극적인 움직임을 중시하는 점에서 발레와는 구별된다.

pantonality 팬토날리티
범조성(汎調性). 무조(어떤 조에도 속하지 않는)음악, 또는 12음악을 가리키기도 한다.

para bass 파라 베이스
베이스 톤 컨트롤. 신시사이저에서 하모닉스 스펙트럼 분포대역에서 bass부분의 하모닉스(배음)들을 강조할 때 쓰이는 것으로 필터링 환경에서의 'low shelf filter'(저음강조 필터)와 비슷하다. ☞ low shelf filter

para lead 파라 리드
파퓰러 음악에서 bass 악기가 일정한 패턴이나 화음의 근음을 담당하는 기본적인 역할을 하다가 솔로 부분이나 짧은 경과구 등에서 콤비네이션 터치로서 화려하게 연주하는 것.

para middle 파라 미들
중음의 매개 변수식 톤 컨트롤. 신시사이저에서 하모닉스 스펙트럼 분포 대역에서 중음(middle)부분의 하모닉스(배음)들을 강조할 때 쓰이는 것으로 파라메트릭 이큐(parametric EQ)와 비슷하지만 대역 폭이 2.2옥타브에 고정되기 때문에 폭에 대한 컨트롤의 입력이 필요 없게 된다. paramid(파라미드)로 줄여서 칭하기도 한다.

para treble 파라 트레블
트레블 톤 컨트롤. 신시사이저에서 하모닉스 스펙트럼 분포 대역에서 고음(trable)부분의 하모닉스(배음)들을 강조할 때 쓰이는 것으로 필터링 환경에서의 고음강조 필터(hi shelf filter)와 비슷하다. ☞ hi shelf filter

paradiddle 파라디들
드럼의 주법에서 단순히 왼손(L)과 오른손(R)을 교대로 움직이는 것 뿐만 아니라 어느 한 쪽을 계속해서 치므로서(LRLLRLRR...등)보다 복잡한 리듬패턴을 형성하게 하는 테크닉. 피아노에 있어서도 리듬연주(rhythm walk)에 있어서 왼손과 오른손에 의한 파라디들의 주법으로 힘차고 역동적인 리듬패턴을 연주할 수 있다.

paradox 패러독스
역설적(逆說的)표현. 표현양식에 있어서 주어진 사실과 반대되는 표현을 하므로 해서 그 표현을 더욱 강조케 하는 것. ☞ 상대어는 metapo(메타포-비유, 은유적)

parallel 패러렐
① 이도법(移度法). 멜로디 작법에 있어서 나란하게 모방하는 것. ☞ imitation, paralleling
② 미디 전송에 있어서의 병렬방식. 하나의 케이블로 하나의 요소(파라미터)밖에 컨트롤할 수 없다. 예컨데 8보이스의 음정을 컨트롤 하려면 8개의 케이블이 필요하나 이것을 같은 타이밍으로 컨트롤 하는 것이 가능하다. ☞ 상대어는 직렬방식(serial)

parallel out 패럴렐 아웃
병렬 출력. 신시사이저에서 복수의 음색을 각각 독립적인 파라미터로서 한번에 출력할 수 있게 여러 개의 아웃단자로 구성된 것. 이들을 혼합하여 출력하는 것을 '믹서 아웃'(mixer out)이라고 하고 그 위치를 아웃 풋(out put)으로 명명한다.

parallel transmission 패럴렐 트랜스미션
여러 신호경로를 통해, 신호를 동시에 송출하는 것.

paralleling 패럴링
병행법(竝行法), 이도법(移度法). 같은 음정이나 같은 화음이 같은 방향으로 움직이는 것을 말하며 음정 병행법의 경우 5, 4, 2, 7, 9도의 병진행, 화음 병진행의 경우 3, 4, 2도화성 등이 있다. 전위형도 쓰일 수 있으며 음정 병행법에 있어서는 3, 5, 7도 음정은 아래의 음이 강하게 들리고 2, 4, 6도 음정은 위의 음이 강하게 들린다. ☞ indicates root of the interval(음정의 근음)

parameter 파라미터
매개변수(어떤 함수의 독립변수와 종속변수 사이에서 연관을 지어주는 변수), 내용, 구성요소들을 측정할 수 있는 한계들, 또는 그 요소들이나 주어진 어떤 사항.

parametric EQ 파라메트릭 이큐
매개 변수식 이퀄라이저. 주파수 필터링에 있어 하모닉스 스펙트럼 분포 대역의 특정한 어느 한 부분의 배음(harmonics)를 강조하려 할 때 쓰인다.

parametric equalizer 파라메트릭 이퀄라이저
주파수의 대역폭을 조정할 수 있는 이퀄라이저. 중심 주파수를 자유롭게 설정하므로 (연속적으로) 미세한 조절이 가능하며 또 그래픽 이퀄라이저에 비해서 작은 포인트 수로 넓은 주파수 대역을 커버할 수 있다. 반면 이퀄라이징의 상태를 시각적, 감각적으로 잡기는 어렵다. 커트/부스트, 중심 주파수외, 설정한 주파수를 중심에 어느 정도 범위의 주파수를 변화시킬 것인가를 정하는 Q라고 부르는 파라미터를 지닌 것이 많다.

paraphrase 패러프레이즈
① 잘 알려진 선율을 자유롭게 편곡하는 것. ☞ REV.(revised), remake
② 14~16세기의 음악에서는 그레고리오 성가의 선율을 자유롭게 세밀화 하는 것을 뜻한다.

parellel data transmission 페러렐 데이터 트랜스미션
한번에 8bit 이상의 디지털 데이터를 동시에 전송하는 방식이다.

parlando 파르란도(伊)
반음계적 선율의 일종으로 노래한다기보다는 이야기 하듯(단순히 언어전달 적인)진행하는 선율.오페라나 극음악에서 흔히 쓰여 지는 기법이다. ☞ recitativo(레치타티보; 서창)

parody 패러디
풍자, 모방.
① 이미 만들어진 곡에서 선율이나 가사를 차용하여 작곡하는 수법.
② 원래의 가사를 우습게(comic) 바꾸거나 곡을 우습게 변형시키는 풍자적 모방기법.

part 파트
악단(樂段). 본래 어원은 ‘부분’을 의미하지만 음악 형식에서 주기보다 더 큰 단락인 곡의 일부분을 의미하며 그룹(group)이라고도 한다. 독일어로는 Abschnitt, 또는 Gruppe이다.
또한 개별 성부나 개별악기를 뜻하기도 하여 총보(score)와 대비되는 개별 악보를 「파트 보」라고 한다. ☞ score

partial 파셜
신시사이저에서 음색(timbre; 팀버)의 기본이 되는 음의 소재를 만들어 내는 부분으로서 하나의 파셜로 한 음을 발음한다. 즉, 한 개의 파셜은 그 악기가 가지는 동시발음수 하나를 소모하는 것이며 하나의 음색은 최대 4개까지의 파셜을 조합하여 만들어진다. 파셜에는 신시사이저 사운드 제네레이터와 PCM사운드 제네레이터의 두 가지가 있다.

particle velocity 파라시클 벨로시티
음파에 있어서 매질 입자(미립자)의 진동속도.

partita 파르티타(伊)
모음곡. 17~18세기의 용어로는 모음곡과 일련의 변주곡이라는 두가지의 의미이다. '바흐'의 파르티타가 유명하다.

passacaglia(伊) 파사칼리아

바로크시대, 3박자의 조용한 춤곡이자 변주곡 형식. 17∼18세기에 스페인이나 이탈리아를 중심으로 유행한 무곡.

느린 3박자로서, 대개 단조의 바소 오스티나토(basso ostinato-저음 동형반복)에 의한 변주곡 형식을 취한다. 어원은 스페인어의 pasar(걷다)와 calle(거리)의 결합으로 생각할 수 있으나, 악곡명으로 된 경로는 명확하지 않다. 또 같은 성격을 특징으로 하는 샤콘느(chaconne)와 비슷하지만 파사칼리아가 저음 선율의 반복(때로는 상성부에서 반복되기도 한다)을 중심으로 하는 것으로 구분지울 수 있다. ☞ chaconne

passage 패시지
경과구. 악곡 구성상으로는 별로 중요하지 않지만 구성상의 각 단락을 연결하는 기교요소로서는 중요한 것으로서, 선율적 경과구(scale passage -음계적일 때는 run 이라고도 한다)와 분산화음적 경과구(arpeggio passage)가 대표적이다. 선율적 경과구일 때는 대체로 화려하고 빠른 연주기교를 나타내도록 하는 것이 일반적이다.

passing chord 패싱 코드
경과화음. 기본적인 코드 패턴을 보다 부드럽게 또는 색채감을 풍부하게 하기 위해 하모나이즈(화음배열) 하는 것으로서 음계상의 코드(diatonic chord) 이외의 화음이 올 수도 있다. 그러나 이때는 조성감이 훼손되지 않도록 주의해야 한다. 예) C-C-G를 C-Em7-Eb7-Db7-C

passing modulation 패싱 모듈레이션
경과적 조바꿈(經過轉調).조바꿈의 목적조가 원래 조에서 원격조(遠隔調-먼 조)가 되는 경우 목적조 사이에 중계역할을 하는 조바꿈을 포함하는 것을 말한다.

passive 패시브
내부에 신호를 증폭하는 회로를 갖지 않은 것. 일부의 믹서와 일렉트릭 기타의 볼륨과 톤 컨트롤 등에서 볼 수 있으며 전원이 필요 없는 대신에 출력되는 신호의 레벨이 낮은 노이즈의 영향을 받기 쉬운 결점이 있다.

passive crossover network 패시브 크로스오버 네트워크
높은 레벨의 신호가 통과하는 간단한 네트워크로 파워 앰프의 스피커 드라이브 사이에 삽입하며 라우드스피커의 캐비닛에 내장되어 있다. 이 네트워크는 앰프와 드라이버 사이에서 삽입 손실(insertion loss)이 발생할 수 있는데, 예를 들면 100와트의 앰프에 삽입 손실 1dB인 네트워크를 연결하면 스피커 드라이버의 최대 파워는 79와트로 감소한다. 따라서 삽입 손실을 줄이기 위해 네트워크의 인덕터 코일을 굵은 것(SR에서 사용하는 크로스오버 코일은 에어 코어 air core 타입이다)으로 사용하는 것이 있다.패시브 네트워크는 앰프 출력임피던스와 스피커 임피던스의 관계에 민감하다. 근래의 파워 앰프는 출력 임피던스가 거의 제로이므로 항상 스피커 임피던스가 문제가 된다. ☞ crossover, active crossover network

paste 페이스트
붙이기. 신시사이저나 컴퓨터에서 데이터의 일부분을 떼어 버퍼(임시저장 장소)에 일시 저장했다가 다시 필요한 장소에 갖다 붙이는 편집기능. 원하는 부분을 다른 자리로 옮기거나 같은 내용을 여러 개 복사할 때 사용된다. ☞ 상대어는 merge(머지-병합)

patch 패치
① 신시사이저 사운드 모듈의 한 개의 소리. 음색을 뜻하는 패치라는 말은 원래 아날로그 신시사이저에서 유래되었고 디지털 신시사이저에서는 「program number」와 같은 의미로서 병용되고 있다. 여러 가지 파형을 합성하여 만들어진 음색들을 의미하고 최근의 디지털 신시사이저는 최소한 128개의 patch(음색)를 기본으로 프로그램 되어 시판되고 있으며 사용자의 작업, 음원카드 등을 통해 patch의 수는 충분히 증가한다.
② 한 개의 케이블로 오디오 장비를 연결하는 것.

patch bay 패치 배이
각종 오디오 장비들의 입력/출력을 한 군데 모아 연결한 패널. 떨어진 장소에 있는 기기와 다른 타입의 접속 단자를 지닌 기재의 입력/출력을 한 군데의 같은 접속 잭을 사용해서 모음으로써 각 기재간의 접속을 원활히 할 수 있다. 패치 패널(patch panel)이라고도 한다.

patch cord 패치 코드
패치 베이에 사용하는 짧은 케이블.

patch editor 패치 에디터
컴퓨터 소프트웨어의 한가지로서 컴퓨터의 memory 나 disk에 신시사이저의 patch(음색)를 불러들여서 원하는 patch의 합성내용을 편집할 수 있고, 연결된 다른 신시사이저 모듈에 작업한 patch를 전송할 수 있는 소프트웨어이다.

Patch Points 패치 포인트
패치 포인트는 오디오 트랙의 입력 경로 트랙 출력의 오디오, 버스 출력 또는 전송에 사용하는 내부 라우팅 경로이다. 그런 다음 가상 입력을 모니터링하거나 기록 할 수 있다. 패치 포인트는 가상 패치케이블로 생각할 수 있다.

pattern 패턴
형태, 경향.
① 리듬의 네 가지 요소 중의 하나로 고동박(pulse)이나 박(beat)또는 그 집합을 보다 작은 단위로 분할한 것.
② 어떠한 악곡에서 리듬이나 선율, 화성의 진행을 일정하게 정형화시킨 것.

pause 퍼즈
① 늘임표 지시어. fermata(페르마타;伊)와 pouse(파우제;獨)도 같은 뜻이다.
② 녹음기기나 재생 기기에서의 일시 정지 기능. ☞ fermata, hold

pavane 파바느(佛)
16세기 이탈리아의 궁정의 댄스음악. 대부분이 4/4 박자이나 간혹 3/4 박자도 있는 느린 춤곡이다. 스페인이 그 기원인 것 같으며 근세에 들어서는 느린 반주곡으로 형태화 되었다. ‘포레’의 《파바느》가 유명하며 ‘라벨’, ‘본 윌리엄스’ 등이 즐겨 썼다.

PC(personal computer) 피·시(略 퍼스널 컴퓨터)
개인용 컴퓨터. 엄청나게 고가였던 컴퓨터를 IBM사가 개인이 구입할 수 있을 정도의 가격으로 IBM PC를 선보인 것이 시초였다. 그리고 PC의 구조와 규격을 공개함에 따라 수많은 회사에서 PC와 같은 컴퓨터를 생산하게 되어 PC가 일반화되었다. PC는 IBM의 상표명이므로 다른 회사에서 만든 컴퓨터는 엄밀히 말해 IBM PC 호환기종(clone)이라고 부르는 것이 원칙이다.

PCM (pulse code modulation) 피·시·엠 (펄스 코드 모듈레이션)
펄스 부호 변조방식. 신호 파형의 진폭을 양자화(sampling)하고 양자화 된 신호를 2진법으로 표시하여 2진 부호에 따른 펄스를 발생시켜 변조하는 방식으로 현재 쓰여 지는 변조방식 중에 가장 우수하고 전송 도중에 진폭 변동이나 왜곡 등에 관계없이 중계, 수신이 가능하나 구성이 매우 복잡하다. 이것 자체만으로는 음원이라고 할 수 없지만 다른 음원 방식과 조합함으로서 신시사이저의 음원이 된다. 이 뜻은 주파수 파형이 연속적으로 변화하는 아날로그 신호를 디지털 신호로 변환하여 데이터로서 메모리하여 두고 필요에 따라 그 데이터를 읽어냄으로서 음을 내는 방식이다. 샘플러에도 이것이 도입되고 있고 신시사이저 중에도 미리 몇 종류의 PCM 데이터를 내장하여 그것들을 음의 소재로서 가공해 가는 타입도 있다.

PCM recording 피·시·엠 레코딩
아날로그의 신호를 PCM 신호로 변환시켜 녹음하는 방식. 재생할 때는 반대로 A/D 변환기를 통해서 본래의 신호로 복원된다. 지금까지의 아날로그 녹음 방식과 비교해 볼 때 훨씬 음질이 뛰어난 녹음이 가능하다. ☞ PCM

PD format(professional digital format) 피디 포맷(略)
전문적인 디지털형식의 약자로서, 디지털 고정헤드 형식을 말한다.

PD(phase distortion) 피·디(略, 페이즈 디스토션)
신시사이저에서 본래 음의 위상을 찌그러뜨리거나 이동시켜 음을 합성하는 방식.정현파(sine wave)를 찌그러뜨려 다양한 파형을 만들어내는 디지털 신시사이저 시스템이며 음을 만드는 것은 아날로그 신시사이저가 기본구조로 되어 있다. Casio사의 CZ시리즈가 그 대표적 악기이다.

PD(public domain) 피·디(略, 퍼블릭 도메인)
공공소유(公共所有). 어떠한 작품의 저작권기간이 만료되어 작품이 사회의 공유물이 되어 로열티를 지불하지 않고도 자유롭게 사용할 수 있는 것. 일반적인 저작권 소유기간은 저작자의 생존기간과 그 사후 50년으로 되어있다. ☞ copyright

PDC (plug-in delay compensation) 피·디·시(略, 플러그인 딜레이 컴펜세션)
가상악기에 의해 라이브 입력작업으로 트랙을 모니터링 하는 동안 지연(latency)되는 것을 최소화하기 위해 낮은 대기시간으로 스트리밍한다. 믹스 모듈의 PDC 버튼(라이브 입력 PDC 재정의)으로 플러그인 이펙트를 사용하면서 음이 끊겼을 때의 잔향을 없애주는 기능을 한다.

peak 피크
최고점. 음색을 편집할 때나 레코딩할 때 음량 0dB는 입력 그대로의 레벨을 말하며, 피크 레벨은 찌그러지지(overload)않는 범위 내에서 가능한 최대치가 좋다. 참고로 컴프레서는 각 영역을 일정하게 제한시키는 역할을 하는 장치이다. 한편, 스피커 등의 주파수 특성을 나타내는 경우에는 특정의 주파수가 특히 강한 상태를 지칭해서 사용한다.

peak filter 피크 필터
음색을 편집할 때 특정한 음역대의 하모닉스들을 강조할 때 쓰이는 것으로서 강조시켰을 때에는 ‘X값 만큼 boost(증폭)했다’고 말한다. ☞ 상대어는 notch filter(삭제 여과기)

peak indicator 피크 인디케이터
오디오 테이프 레코더 등에 신호를 입력하는 경우 그 기재의 허용 신호레벨 내에 넣지 않으면 일그러지고 만다. 보통은 피크 레벨 미터를 사용해서 입력 레벨을 감시하지만 순간적인 피크까지 반응하지는 않는다. 그래서 피크 인디케이터를 사용해서 피크를 전문으로 감시하게 된다.

peak meter 피크 미터
입력의 평균 레벨을 나타내는 VU미터에서 관측할 수 없는 순간적인 피크 레벨에 대하여 예민하게 감시할 수 있도록 설계되어 있다. 눈금의 단위는 데시벨로 나타내고 피크 미터의 -5db는 VU미터의 0VU에 해당된다. 피크 프로그램 미터라고도 한다.

peak to peak 피크 투 피크
파형의 최대 값(+측)와 최소 값(-측)과의 차이. 파형의 진폭을 나타내는 방법 중의 하나로 보통 파고(波高) 값의 2배의 값이 된다. ☞ peak value

peak value 피크 밸류
피크 값. 파형의 진폭을 나타내는 방법 중의 하나로 그래프의 0 레벨에서 최대 값까지의 폭을 전압으로 표시한 것. 보통 「피크 투 피크」의 반분의 값이다. ☞ peak to peak

peaking equalizer 피킹 이퀄라이저
지정한 주파수 대역만의 레벨을 증가 또는 감소시키는 이퀄라이저.

pedal point 페달 포인트

보속음(輔續音=끎음). 화성진행시에 화성적 리듬(흐름=주기) 등을 위하여 어떠한 음이 길게 계류되어 화성이 바뀌어도 지속되게 함으로서 자연스러운 불협화를 생성하여 화성의 진행을 보다 풍부하게 하는 기법이다. 지속되는 음은 페달톤(pedal tone)이라고 한다.통상 그 조의 속화음(dominant 7th)의 근음(root)을 사용하는 도미넌트 페달포인트(dominant pedal point)와 주화음(tonic)의 근음을 사용하는 토닉 페달 포인트(tonic pedal point -이때에는 5th를 같이쓰는 경우도 있는데 이처럼 두음정이 동시에 지속될 때는 패스토럴 페달포인트 pastoral pedal point라고 한다)가 있으며 포인트의 위치는 최하위 성부에 할당하는 것(bass pedal point)과 최상위 성부에 할당하는 것(soprano pedal point)이 있다.전주, 간주, 후주, 또는 전조시에 많이 사용되며 대체로 저음부에서 나타나는 것이 많으나 상성부에서 나타나면서 곡의 끝 부분에 나타나는 것을 인버티드 패달 포인트(Inverted pedal point), 내성에서 나타날때는 인터널 패달 포인트(internal pedal point)라고 한다. ☞ organ effect(오르간 이펙트)

pendant mic 펜던트 마이크
부착 마이크. 이 마이크로폰은 일반적으로 홀더그립 형으로 넥타이나 의복에 부착하는 콘덴서 마이크로폰이다.

pentameter 펜타미터
5소절이 한 패턴의 단위로 된 박자. 규칙적 분할에 의한 중복(여러 소절에 걸친다)에 있어서 중요한 요소이다.

pentatonic scale 펜타토닉 스케일
5음계. 도.레.미.솔.라 처럼 5음으로 구성된 동양적 음계.특히 피아노의 검은 건반 5음에 의해서 만들어지는 모드를 일컫는다. 이 음들은 배음렬에서 직접적으로 얻어지는 것이기 때문에 쉽게 친근해질 수 있으며 블루노트(blue note)적인 것, 미야꼬부시(엔까풍) 등 여러 가지의 변형이 있다. 스코틀랜드 음계라는 뜻으로 스코티쉬 스케일(scottish scale)이라고도 한다.

percussion 퍼커션
타악기의 총칭. 이전에는 주로 콩가, 봉고 등의 라틴 퍼커션을 지칭했는데 최근에는 아시아, 아프리카의 ethnic perc.(에스닉 퍼커션-민속 타악기)도 많이 사용하고 있다.

performance 퍼포먼스
전위예술에 있어서의 표현행위. street 퍼포먼스(거리 행위예술), live 퍼포먼스 등으로 사용하며 음악 용어로서는 생 연주와 스테이지 위에서의 활동, 또는 조명 등을 포함한 show-up된 콘서트 전체를 가리킨다.

period / periode(獨) 피어리어드
① 큰악절, 악단(樂段). 악식구조에 있어서 하나의 정리된 완결성을 갖는 최소 단위로 센텐스(sentence)라고도 한다. 보통 두개의 작은악절(phrase; 통상 두개의 동기[motive]로 구성된다)로 이루어지고 완결성을 가지는 최소의 단위라고 할수 있다. 작은악절은「질의(?)」에 해당하는 앞작은악절(antecedent phrase 앤터시던트 프레이즈)과 「응답(!)」에 해당하는 뒤작은악절(consequent phrase 칸시켄트 프레이즈)로 세분하기도 한다. 가요형식에 있어서 한도막형식, 두도막형식, 세도막형식 등의 각 부분(도막)이 큰악절이다. ☞ phrase, sentence
② 한 사이클 주기에 대한 시간. 즉, 한 파형의 피크 점과 다음 파형의 피크 점 사이의 시간을 말한다.연속적으로 반복되는 신호에서 동일파형이 반복되는데 걸리는 시간간격을 말하는 것으로 주파수(frequency)의 역수로 표현되며, 주기가 짧을수록 주파수는 높아지고(고음), 길수록 낮아진다(저음).

periods 피어리어즈
① 시대물. 'periods music' 하면 시대물 음악을 뜻한다.
② 종결부, 마침표.
③ 긴장과 이완 사이의 적당한 간격. 좀 더 구체적으로는 프레이즈 보다는 긴 의미인 단락(일정한 음악적 어구)을 말한다. ☞ period

peripherals 퍼리퍼럴스
주변장치들. 데이터 처리 시스템에서 중앙처리장치와 주기억장치를 제외한 나머지 연결된 장치의 총칭을 일컫는다.

permutations 퍼뮤테이션스
순열(順列). 음렬작곡에 있어서 네 가지의 기본음렬 외에 약간의 논리적 절차로서 음렬을 재정리하는 것으로서 12음의 음렬을 각각 1. 3. 5. 7. 9. 11과 2. 4. 6. 8. 10. 12의 6음계(hexachord; 헥사 코드)로 분할(every second)하고 다시 이것을 셋 단위로의 분할(every thild)부터 9번째 변형(every seventh)까지를 통해 새로운 음렬을 획득하게 되는 것을 말한다. 이때 첫 번째와 마지막은 결코 바뀌지 않는다. 순열의 사용은 원 음렬과 통일성이 결여되므로 주체적 요소(기본음렬)의 다양성을 위해서만 사용하는 것이 바람직하다.

perpetual 펄패츄얼
속기(끊임없는) 변주. 전통적 방식의 변주 -선율은 수식의 연속 형을 위한 골격의 틀로서 사용되고 화성적 배경과 운율적 구조는 변하지 않는 것- 가 아닌 주어진 비정규적인 양에 대한 끊임없는 모방과 세밀한 완성(勞作; elaboration)에 의한 자유형식의 영역에 속하는 것으로 고전적 형식의 디자인과는 대별되는 현대음악에서 중요한 음렬 변주기법이다.

perpetumm mobile 페르페토움 모빌레(西)
무궁동(無窮動). 시종 같은 길이와 음표로 진행하는 빠른 악곡. 참고로 「무궁동적인 리듬」 이라고 하면 보사노바(bosanova) 등처럼 시작과 끝이 불분명한 리듬을 뜻한다.

perspective 퍼섹티브
앙상블을 구성하고 있는 각 악기의 원근감.

PFL(pre-fader listen) 피․에프․엘(프리 페이더 리슨)
모니터 스피커로 각 채널의 개별 소리를 듣고싶을 때 페이더의 위치와 관계 없이 페이더 전반(프리)의 소리를 듣기 위한 스위치. 한편 솔로(solo) 버튼은 여러 개 세팅된 페이더 중에서 임의의 페이더만의 소리를 빼내어 모니터하기 위한 스위치이다.

PFM(Pulse Frequency Modulation) 피·에프·엠(펄스 프리컨시 모듈레이션)
신호파의 크기에 따라서 펄스의 주파수를 바꾸는 변조 방식으로 PWM, PPM, PFM은 원래 펄스의 시간이 변하므로 PTM(pulse time modulation)이라고 총칭한다.

PGM(program) 피·지·엠(프로그램)
프로그램의 약자.

phantom power 팬텀 파워

유령 전원. 콘덴서 마이크를 작동시키기 위해 콘솔에서 전원을 공급하는 장치.

정밀하고 민감한 콘덴서 마이크에는 전원이 필요하고 그 전원공급을 위해 건전지를 마이크에 끼우거나 별도의 전원부를 부착하여 공급(고급품)하거나 콘솔에서 간단히 공급하도록 되어있다.

마이크의 3개 접지부에는 각 역할이 있는데 1번은 shield(보호), 2번은 +의 값(hot), 3번은 -의 값(cold)이 된다. 2와 3의 소리신호에 교류전압을 보내주고 변환기를 통해 하나의 +값만을 콘덴서의 전원(직류)으로 사용하고 나머지는 1번의 실드로 되돌려 방출함으로써 전원이 있는 것 같으면서도 나타나지 않게 한다고 해서 '팬텀파워'라고 이름이 붙여진 것이다.

이 전원은 전압은 9~48V까지 다양하지만 음악장비에는 대체로 48V를 사용하고 거의 모든 콘솔에 장착되어있는데 채널 전체를, 또는 그룹별로, 가장 효율적인 각 채널마다 다르게 설정하는 기기들이 있다. 콘덴서 마이크나 리본 마이크, 일렉트릭 마이크, 그리고 프리앰프에서 전원이 필요한 마이크를 사용하려면 반드시 팬텀파워가 필요하며 팬텀이 전체적으로 적용되는 콘솔이라면 언밸런스 입력을 밸런스 입력으로 변환해서 사용할 경우 다이렉트 박스(DI)를 사용하는 것이 좋다.

또한 팬텀 파워가 설정된 콘솔에서 다이내믹 마이크를 사용하면 2와 3의 접지부에서 보내는 전원에서 약간의 차이가 생길 경우 감도가 떨어지는 현상이 생기기도 한다.

phase 페이즈
위상변이. 음원 파형의 주기적 반복에 있어 그 원형이 되는 꼴을 의미하며(파형 사이클에서의 가로 축) 더 확대된 의미로서는 둘 이상의 동일한 주기적 반복에 있어서의 상호관계를 의미하기도 한다.한 사이클은 360° 이고, 같은 주파수를 갖는 두 파형 사이의 관계로서 위상변이는 각도 차로 표현되는데 주기가 완전히 일치하면 ‘두 주파수는 in phase 되었다’고 한다. ☞ phasing sound(페이징 사운드)

phase angle 페이즈 앵글
전압 또는 전류의 상대적 위상이 빠르고, 늦는 관계를 나타내는 위상각.

phase bandwith 페이즈 밴드위드
위상 대역폭. 증폭기에서 위상과 주파수 특성이 정해진 양 이상으로 선형성에서 벗어나지 않는 주파수 범위를 말한다.

phase cancellation 페이즈 캔설레이션
180도 위상이 다른 두 신호가 합쳐서, 상쇄되는 현상.

phase cancellation 페이즈 캔설레이션
두 개 또는 여러 개의 소리들이 혼합되어 어떤 주파수가 증가 또는 감소하는 물리적인 현상.

phase noise 페이즈 노이즈
위상 잡음. 열산란(熱散亂-원자의 열운동에 의한) 잡음 등이 1차 잡음이라 한다면 위상잡음은 발진, 변조회로 등에서 불규칙적인 시스템 동작에 의해서 시스템 내에서 발생되는 신호의 스펙트럼이 교란을 받아 발생되는 2차성 잡음이다.

phase shift 페이즈 시프트
두 파형 사이의 위상각도 차이. 예를 들어, 어떤 파형이 다른 파형에 비해 지연된다면 위상변이는 2π×f×Δt.

phase shift 페이즈 시프트
위상을 빠르게 또는 느리게 변이시킨 양.

phase-lock loop 페이즈락 루프
발진 주파수를 외부 주파수와 일정 관계를 정밀하게 유지하도로, 위상 비교 회로를 사용하여 조정하는 회로.

phasing 페이징
위상변이, 또는 두 동일한 신호를 위상 변조시킨 플랜징효과와 유사한 효과.

phasing sound 페이징 사운드
전자악기나 기기에서의 페이즈 시프터(phase shifter-음의 위상을 변화시키는 회로나 장치)를 사용하여 음원의 이동감, 회전감, 폭넓은 느낌 등 음원이 이동되는 느낌을 주는 효과적 울림. 입력신호의 위상을 시간적으로 변화시켜 얻어지는데 단순히 위상만을 이동시키면 비브라토적일 뿐이지만 이 신호를 본래의 신호와 혼합 시키므로서 회전감이나 폭넓은 음장효과를 얻을 수 있다. 즉, 변화된 음이 본래음과의 반사에 의해 음파가 겹쳐져서 증강되거나 소멸되기 때문에 일어나는 현상을 이용하는 것이다. ☞ phase(페이즈)

philharmonic 필하모닉
음악 애호. ‘음악을 좋아한다.’라는 뜻에서 유래된 용어이다.

phon 폰
소리(loudness)의 세기를 나타내는 단위. 소리의 크기는 1000Hz의 소리와 같은 크기로 들릴 때 500Hz의 소리는 60폰이 된다.

phone plug 폰 플러그
플러그의 중심 핀은 플러스 신호가 흐르고 링에는 그라운드 또는 쉴드를 연결하는 동축 플러그이다. 일명 「RCA 플러그」라고도 한다.

photographic sound rec. 포토그래픽 사운드 레코딩
음향파형을 빛의 강약으로 바꾸어 필름에 감광시켜 기록, 재생하는 녹음 방식. 음성 주파수와 진폭의 변화에 대응하여 일정한 폭에 농도의 변화를 기록하는 가변농도형 녹음과 일정한 농도에서 면적의 변화를 기록하는 가변면적형 녹음이 있다.

photon 포우탄
광양자(光量子), 광자(光子-빛의 에너지)빛을 에너지 입자로 생각했을 때의 총칭, 즉 공양자라고도 한다. 빛의 진동수가 v[Hz]일 때 한 개의 광자가 가진 에너지는 hv[J]로 주어진다.여기서 h(=6.626176×10 J.S)는 프랭크 상수이다. 빛은 전자파로서 파동으로서의 성질을 갖고 있지만 동시에 입자로서의 성질도 갖고 있다.

phrase/Satz(獨) 프레이즈
악절. 선율선의 자연스러운 구분.그 길이가 일정하게 정해져 있지는 않지만 고전파에서 낭만파에 이르는 시기에는 속도에 따라 2, 4, 6소절 단위의 규칙적인 악절단위를 가졌고 17세기에서는 3, 5, 7마디로 된 것도 많았다. 보통 프레이즈라고 하면 통상 4소절의 작은악절을 가리키며 두개의 작은악절이 결합된 것은 큰악절(period; 피어리어드)라고 한다.작은악절은「질의(?)」에 해당하는 앞작은악절(antecedent phrase 앤터시던트 프레이즈)과 「응답(!)」 뒤작은악절(consequent phrase 칸시켄트 프레이즈)로 세분하기도 한다.악구를 구획하는 즉, 프레이즈를 가르는 방법은 프레이징(phrasing)이라고 하며 그 구획선을 프레이징 마크(phrasing mark-슬러와 비슷한 선으로 표시) 라고 한다. ☞ phrasing mark, period

phrasing 프레이징
악구(phrase)의 단위들을 구분하는(숨을 쉬는) 기법(grouping)을 의미하고 그 구획선을 프레이징 마크(phrasing mark-슬러와 비슷한 선으로 표시)라고 한다. 이에 따라 큰악절이나 작은악절의 끝부분에 악곡의 계획적 화성구조를 말할 때는 마침꼴(cadence-두 개의 화음의 연결)이라고 하는데, 악절의 구분은 마디수의 정형화 보다는 화성적 마침꼴에 의한다. 작은악절은「질의(?)」에 해당하는 앞작은악절(antecedent phrase 앤터시던트 프레이즈)과 「응답(!)」 뒤작은악절(consequent phrase 칸시켄트 프레이즈)로 세분하기도 한다. ☞ phrase, phrasing mark, period, cadence

phrasing mark 프레이징 마크
악구 구획마크. 언어의 구절법이나 띄어쓰기에 해당하는 것으로 프레이즈의 구분을 나타내는 기호이다. 슬러(이음줄)나 레가토와 구별하기 위하여 사각형의 밑변이 뚫린 브래킷 형이나 수평선의 양 끝을 곡선화하여 표기하는데 슬러와 혼용되기도 한다. 작 편곡 또는 연주에서 프레이징의 올바른 구분은 대단히 중요하며 같은 음형이라도 이 마크의 위치에 따라 뉘앙스는 전혀 달라질 수 있다. 이는 리듬 구조에 있어서의 기본패턴(예컨데 장·단·단(長·短·短)격인 닥틸 등)을 어떻게 응용하는가와 밀접한 관련이 있다. ☞ phrase

Phrygian four (프리지언 포, 줄여서 PhⅣ[Ⅳm6])
프리지언 모드의 Ⅳ도로부터 쌓여진 화음을 차용한 것이라 하여 이 명칭이 붙게된 것으로서 서브도미넌트 마이너 코드와 비슷하지만 그 원리구조와 생성과정은 차이가 있다.
이 화음 제4 전위형(동주음 단조에서의 Ⅱϕ7의 기본형)에서의 7th음은 ♯B과 이명동음인 증 6음이며, Ⅶo7(dim)의 제2 전위형과도 비슷하다. 그러나 이끔음인 근음이 생략되어 dim으로서는 불완전하며, 동주음 단조에서의 Ⅱϕ7의 제2 전위형과는 같은 구성음이다. ☞ altered chords

pianissimo 피아니시모(伊)
아주 약하게 라는 뜻이며 기호는 PP. 피아노(P.) 보다도 작은 음량을 나타낸다.

piano 피아노
① [MIDI# 0~3] 대표적인 타현악기(打絃樂器)이며 분류상으로는 현명악기(絃鳴樂器-줄의 울림에 의해 소리를 내는 악기)이다. 원래는 18세기까지의 대표적인 건반악기였던 하프시코드(harpsichord=cembalo)와 클라비코드(clavichord)에 비해서 자유롭게 강약을 가하게 됨으로써 「피아노포르테」라고 부르게 되었는데 나중에 이것을 생략해서 피아노라고 부르게 되었다. 7과 1/4 옥타브의 88건반이 표준이고 그에 따라 음역은 MIDI key 21~108(A0~C8, 음명으로는 아래 2점 A부터 위 5점 c까지)이고 형태로는 그랜드(grand-평형으로 본래의 형)와 업라이트(upright-직립)이 있다. ☞ p.f
② 부드럽게, 여리게의 뜻. 통상 기보 상으로는 P.로 줄여서 쓴다.

piano pedal 피아노 페달

① 그랜드피아노
좌 : Soft - 건반과 액션 전체가 우측으로 3mm 이동하여 (3줄 중) 2현만 발현케하여 소리를 줄인다.(☞ una corda)
중 : Sostenuto -필요한 음만 지속시키므로 pedal tone(지속음) 연주에 효과적이다. ☞ sostenuto
우 : Sustain(Damper) - 음을 지속시킨다. ☞ sustain
② 업라이트 피아노
좌 : Soft - 해머가 현 쪽으로 밀착돼 타현 거리가 좁아져 음이 부드럽게 발현되도록 한다.(여린 터치)
중 : Muffler - 약음, 해머와 현 사이를 펠트가 가로막아 음량을 억제한다.
우 : Damper - 음을 지속시킨다.

picardy 3rd(third) 피카르디 쓰리
피카르디 3도, 단조의 장3화음 마침꼴. 단3도의 으뜸화음을 갖는 도리아, 프리지아, 에올리아 및 단조의 마침에 장3화음이 사용된 경우 근음으로부터 장3도의 음을 말한다.대체로 곡의 최종 마침에서 쓰이며 단조의 우울한 분위기를 반전시키는 효과가 있다. 16세기 초부터 사용되기 시작했고 바흐의 작품에서도 흔히 볼 수 있다.

piccolo 피콜로
[MIDI# 72] 목관악기의 하나로 최고음역을 담당하고 있는 것으로 플루트(flute)보다도 작고 1옥타브 높은 음정을 내는 목제 또는 금속제 악기이다. 피콜로의 종류는 C관과 D♭관이 있으며 보통은 C관이 사용되고 있다. 한계음역은 MIDI key 74~95(D5~B6, 실용음역은 MIDI key 79~91(G5~G6)이며 실음은 매우 높기 때문에 한 옥타브 아래로 내려 기보한다.

pickup 픽업
① 본 멜로디 라인에 도입시키는 비교적 짧은 프레이즈. 멜로디의 첫머리나 프레이즈의 단락부분 등에 사용된다. 즉흥연주(adlib) 코러스로 도입되는 부분에도 응용되며 그 경우 브랙(break-solo에 의한 삽입구)의 형태로 취급되는 일이 많다. 1마디 이내의 짧은 픽업을 리이드 인(lead in) 이라고 하며 아우푸탁트(Auftakt-여린내기)에 의한 것이 일반적이다. ☞ Auftakt(아우푸탁트), tacet(타셋)
② 녹음된 디스크로부터 오디오 또는 비디오 신호를 뽑아내는 변환기로 디스크 위의 굴곡이 있는 홈으로 기록된 오디오 신호를 아날로그 신호전압으로 변환하는 장치이다. 비디오의 경우는 매우 작고 조밀하게 위치한 홈을 사용한다. 즉, 홈으로부터 포토셀에 의해 빛을 반사시키는 light beam(예: laser)으로 기록을 추적한다.
③ 픽업(pickup)은 전기기타, 전기 베이스 기타, 전기 바이올린 등 주로 현악기의 기계적인 진동을 포착해서 전기적인 신호로 변환해 주는 트랜스듀서(transducer) 의 역할을 하는 것을 픽업이라고 부른다. 이렇게 전기적인 신호로 바꾼 후에 증폭 (amplify) 하거나 녹음 (record) 할 수 있다.

일렉기타나 일렉베이스의 대표적인 픽업으로는 싱글코일 픽업(S)과 험버킹 픽업((H))이 있으며 어쿠스틱기타에서 사용되는 피에조(압전) 픽업, 혼합형 픽업 등이 있다.

픽업의 조합에 있어서는 S-S-S(싱-싱-싱, 펜더 스트라토캐스터), H-H(험-험, 깁슨 레스폴), S-S-H(싱-싱-험, Fender Fat Stratocaster), H-S-H(험-싱-험, 수퍼스트랫 Superstrats)의 조합이 가장 많으며 그외에도 사용자 취향에 따라 여러 조합들이 있다. ☞ single-coil pickup, humbucking pickup, piezo pickup

piezo pickup 피에조 픽업
압전(piezo-쥐어짜거나 누른다는 뜻의 그리스어) 소자에 기계적 스트레스가 가해졌을 때 전압을 발생시키는 현상으로 줄의 진동 즉, 압력이 피에조 결정에 전해지면 그에 상응하는 전압이 발생하고 이걸 앰프로 보내 증폭시키면 소리가 나게 된다. 브릿지 밑에 장착된 픽업은 뛰어난 다이내믹 영역을 가지며, 2중 픽업모드(dual pickup mode)는 보다 향상된 어쿠스틱 톤과 깨끗한(dry) 신호를 제공한다.
어쿠스틱 기타 뿐 아니라 일렉 기타와 베이스에서도 피에조픽업을 장착하는 경우가 많아졌다. 피에조픽업의 소리는 매그네틱 픽업과는 매우 다르며 자기장의 영향을 입는 전원의 험이나 모니터의 피드백을 잘 받아 들이지 않아 깨끗한 신호음을 얻을 수 있는 장점도 있다. 매그네틱픽업에 추가로 장착된 경우 두 픽업을 번갈아 사용하거나 섞어서 사용할 수 있는 장점을 제공한다.
전통적으로 생음을 사용하는 첼로, 바이올린, 더블 베이스와 같은 악기들은 모두 피에조픽업을 사용한다. 이 경우 진동이 가장 극대화 되는 지점인 브릿지에 픽업을 장착하는 것이 일반적이지만 여러 개의 픽업을 다른 장소에 장착하여 악기의 원음에 충실한 음을 잡아 내는 것이 이상적이라고 할 수 있다.
피에조픽업은 매우 높은 출력임피던스를 지니고 있으며 주파수 대역도 매우 넓기에 출력신호의 전압이 잘리지(clipping) 않으므로 디스토션이 생기지 않게 하려면 악기에 9볼트 정도의 높은 전원을 사용하는 버퍼 앰프를 장착하는 것이 바람직하다.

또 롤랜드의 GK시리즈처럼 기타 신시사이저(guitar synthesizer)에서 사용되는 다중변환 픽업(hexaphonic. divided pickup 혹은 polyphonic)은 각각의 스트링마다 다른 아웃풋을 내어 주는 픽업도 있다. 각각 스트링마다 다른 증폭과 효과 처리가 가능하게 하며, 피치 검출 기능, 그리고 미디 음표(MIDI note)를 만들어 보낼 수 있는 기능이 혼재된 피에조픽업도 있다. ☞ pickup, single-coil pickup, humbucking pickup

pinch roller 핀치 롤러
테이프 레코더에서 테이프를 일정한 속도로 돌리기 위해서 캡스턴(capstan)이라고 부르는 회전축에 테이프를 누르는 고무제의 롤러.

pingpong 핑퐁
녹음 시에 어떤 트랙을 부차적으로 혼합(sub-mix)하여 다른 트랙으로 되돌리는(bounce) 작업.믹스다운 시에나 시퀀싱 편집 시에 한 트랙에 입력된 데이터를 음의 가공을 거쳐 스테레오나 서라운드효과를 위해 좌에서 우로(또는 그 반대로) 보내는 것.음의 가공에 있어서는 현장감을 보완하는 효과적(effective)인 것, 피치의 변화(detune), 시간상의 엇갈린 전위 등이 있다.

pingpong recording 핑퐁 레코딩
대칭 녹음. 2대의 테이프 레코더 A와 B를 갖추어 A에 한 파트를 녹음하고 그것을 재생하면서 다른 파트를 연주한다. 그것을 믹싱하여 B에 녹음하고 방금 녹음한 B에 녹음한 음을 재생한 뒤 거기에 맞추어 다시 다른 파트를 연주하여 믹싱하면서 A에 녹음한다. 이렇게 탁구공처럼 되풀이되어 녹음하기 때문에 ‘핑퐁 녹음’이라고 하는데 비교적 간단히 다중 녹음을 할 수는 있지만, 더빙로스(dubbing lose)에 의해 음질이 저하되기 때문에 여러 번 되풀이해서 녹음하는 것은 피하는 것이 좋다. ☞ multiple recording(다중 녹음)

pink noise 핑크노이즈
옥타브 대역 당 일정한 에너지를 공급하기 위해 화이트노이즈를 3dB/옥타브에 high cut filter시켜 얻게 되는 잡음이며, 저주파 성분을 증강하고 고주파 성분을 감쇠시켜 약 18~1KHz 미만까지의 주파수가 혼합된 일정한 에너지의 잡음신호이다핑크노이즈는 실내의 음향 조건이나 주파수 특성을 조정하는데 사용하고 있다. ☞ white noise

pipe organ 파이프 오르간
길이가 다른 많은 파이프를 조합해서 소리를 내는 오르간. 원래는 교회 음악을 위한 것이었는데 교회와 콘서트홀에 설치하여 사용하는 것이라서 이동은 곤란하다. 통상 2단 이상의 매뉴얼이라고 부르는 건반과 페달건반을 사용해서 연주한다. 스톱이라고 부르는 스위치로 배음 관계에 있는 파이프를 조합함으로써 다채로운 음색을 얻을 수 있다. 클래식에서 오르간이라고 하면 통상 파이프 오르간을 말한다. GM규격에 있어서는 MIDI# 19(church org.)가 적합하다.

pitch 피치
소리의 높이(音高)를 말한다. 이 소리의 높이는 각각의 소리의 진동수에 의해서 결정되며 진동수가 많으면 높은 소리가 되고 또 적으면 낮은 소리가 된다. 참고로 평균율 상의 표준 기준 음은 a‘음 기준 초당 진동수 440Hz로 설정되어 있다.

pitch bender 피치 벤더
음정의 폭을 컨트롤하는 조작자. 신시사이저의 패널 좌측에 장착되며 레버(lever)형과 휠(wheel)형, 조이스틱(joy stick)형이 있다. 반음 단위인 건반이 표현할 수 없는 세밀한 음정(미분음 micro tone)의 높낮이까지 미세하게 변화시켜 표현할 수가 있으며, 벤더의 움직임과 음정의 변화량 폭은 악기 내부적으로 재설정이 가능하다.

pitch coarse 피치 코오스
미디에서 건반의 음정 단위를 반음 단위로 분할하는 파라미터로서 옥타브는 12반음으로 분할되어 있다. 그 이용방법으로서는 서로 다른 음색을 조합하여 5도의 오르가눔을 만들거나 파이프 오르간에서 파이프 피트(feet)등의 옥타브(octive)적인 이용방법 등이 있다. MIDI규격에는 RPN 0-2로 지정되어 있다.

pitch control 피치 컨트롤
테이프에 녹음된 신호의 피치를 변화시키기 위해 녹음기의 속도를 조정하는 것.

pitch envelop 피치 엔벨로프
음정을 시간적으로 변화시키기 위한 발진기이다.기본적으로는 VCF 엔벨로프나 VCA 엔벨로프와 마찬가지로 엔벨로프 발진기로 만들어진 커브에 의해 피치를 변화시키는 것이다.그러나 VCO나 VCF는 음을 만들때 꼭 필요한 것들이고 이 피치 엔벨로프는 특수효과음(SE)을 만들거나 어쿠스틱 악기의 사운드를 충실하게 표현하고자 할 때 유용하게 사용된다. 즉 감산방식에서의 음원파형이 비정수차의 주파수성분을 포함하고있지 않은 관계로 음의 발진순간(attack time)에서의 어색함을 리얼하게 보정하는 것이다.

pitch fine 피치 파인
MIDI에서 음정을 미세조정하는 파라미터로서 이것은 주로 디튠(detune)효과를 얻기 위해 사용한다. 음의 확장과 두터움은 오케스트라에서의 단음 동시연주(completed unsion)효과를 얻을 수 있다.최근의 신시사이저는 한 대 속에 몇 대 분의 음원을 내장시켜 놓은 것도 많은데 이같은 악기에서 각각 음원의 피치를 미묘하게 차이나게 하여 음의 확장을 모색할 수가 있다. MIDI 규격에는 RPN 0-1로 지정되어 있다.

pitch names 피치 네임즈
음이름(音名). 음의 하나하나를 각각의 음높이로 구별한 고유의 이름(절대음고)이며, 이렇게 음이름을 부르는 것을 「고정 도 창법」(fixed do, 음명창법)이라고 하고 독일어로 A-B-C-dieren(아-베-체-디렌)이라고 한다. 어떤 조의 음계나 선법에 따라 상대적인 음높이를 나타내는 계이름(階名)과 대비되는 용어이다. 그러나 음률들은 가변적이므로 각 음의 진동수까지 나타낼 수는 없으며 평균율(옥타브의 균등한 12분할)에 의한 초당 진동수(C/S)는 440을 a로 하고 있다. 세계 주요 국가들의 음이름의 명칭은 다음과 같다.
한국: 다 라 마 바 사 가 나/올림바 내림나 등
영국, 미국: C(시) D(디) E(이) F(에프) G(지) A(에이) B(비)/F#(파샾) Bb(비플랫) 등
독일: C(체) D(데) E(에) F(에프) G(게) A(아) H(하)/F#(Fis) Bb(B-베) 등/ 올림(is) 내림(es)
이탈리아: Do(도) Re(레) Mi(미) Fa(파) Sol(솔) La(라) Si(시)/Fa diesis(파-디에지스, 또는 #기호) Si bemolle(시-베몰레, 또는 b기호) 등
프랑스: Ut(우트) Re(레) Mi(미) Fa(파) So(솔)l La(라) Si(시)/Fa diese(파디에즈, 또는 #기호) Si bemol(시-베몰, 또는 b기호) 등
☞ fixed do, solmization, 상대어는 syllable names

pitch pipe 피치 파이프
바이올린과 기타의 튜닝에 사용되는 피리. 금속제의 것이 많은데 열 등의 영향을 받기 때문에 약간 정확성이 부족하다.

pitch shift 피치 시프트
주파수 변이(變移) 또는 전도(傳導).

pitch shifter 피치 시프터
입력된 신호의 피치를 변화시킬 수 있는 신호처리기의 일종. 곡의 템포를 변화시키지 않으면서 피치를 올리고 내림으로써 마치 테이프에 녹음된 소리를 빠르게 또는 느리게 재생한 때와 같은 느낌의 음색을 얻을 수 있다. 코러스 등에서 사용하면 효과적이다.

pitchbend wheel 피치벤드 휠
note의 음정 높이를 증가, 감소시키는 신시사이저의 주변기능으로서 대부분 상하 각각 장2도로 기본세팅이 되어있지만 그 범위를 신시사이저의 내부에서 지정도 가능하다.

pivot chord 피봇 코드
공통화음, 관계축(軸). 곡의 어느 부분에서 조성이나 리듬이 변화될 때 변화 이전과 변화될 부분에 공통적으로 연관되는 부분을 말하며 이 축으로 인하여 부드러운 변화를 모색할수가 있다. ☞ figurative chords(전의화음), related key(관계조)

pixel(picture element) 픽셀(略, 픽쳐 엘리먼트)
컴퓨터나 신시사이저 화면의 가장 작은 단위로서 전기적 주사(빛을 보내는)의 여부에 따라 빛을 통과시키거나 막음으로서 사용자가 텍스트나 그래픽으로 인지하는 패턴을 만든다. 그 단위는 dot(도트)이며 240×64 픽셀하면 64개의 수평줄에 240개의 픽셀이 있어 전체 픽셀은 15360이 된다.

pizzicato 피치카토
바이올린, 비올라, 첼로 등의 현악기를 활을 사용하지 않고 손가락으로 퉁겨 소리를 내는 연주법.

plagal cadence 플레이걸 케이던스
변격종지(變格終止), 벗어난 마침. 정격종지의 대칭어로서 버금딸림화음 Ⅳ-Ⅰ(아멘종지)이나 그 대리화음인 N6(나폴리6), Ⅱm7 의 제2 전위형(Dm7/F), SDM(Fm)등 -세 화음 모두 F→C의 근음진행이다- 을 말한다.picardi 3th(피카르디 3도-단조의 장화음 마침)도 일종의 변격종지 라고 할 수 있다. ☞ authentic cadence(정격종지), deceptive cadence(허위종지)

plain song 플레인 송
간소한 노래를 뜻하지만 통상 단선율의 성가를 지칭하는 단어이다.

plaining 플레이닝
멜로디 라인(상성부)의 비화성음(non chord tone) 밑에 각각의 다른 화음을 붙이는 방법. 온음계적으로 쌓는 법, 감7화음을 이용하는 법(M6, m7 ,m6 화음의 반음 아래의 dim7th 코드와 함께 나타나는 형태), 반음계적으로 쌓는 방법이 있다. ☞ harmonization, voicing, chord progression

plate reverb 플레이트 리버브
철판을 사용한 아날로그 리버브. 음성 신호로 철판을 진동시켜 그 진동을 두 개 이상의 픽업으로 얻는 리버브. 철판 대신에 금박을 사용한 가벼운 것도 나왔다.

playback 플레이백
재생. 시퀀싱이나 레코딩 세션에서 사용되는 말로서 녹음하여 입력된 데이터가 제대로 되었는지(잡음의 여부, 리듬의 불균형 등)를 확인하기 위하여 다시 들어보는 것.

playback equalization 플레이백 이퀄라이제이션
녹음기의 재생 손실을 보상하는 재생 이퀄라이제이션.

playback head 플레이백 헤드
테이프에 녹음된 자기 신호를 전기 신호로 변환하는 헤드.

plug-in 플러그 인
주 프로그램(host software)의 기능을 더욱 배가시키기 위한 미니(보조)프로그램.DAW(digital audio workstation)의 녹음방식이나 음악 소프트웨어에도 다양한 플러그 인이 개발되고 있다. ☞ DAW(digital audio workstation)

PM(pulse modulation) 피·엠(펄스 모듈레이션)
반송파로 정현파를 사용하지 않고 계속 반복되는 펄스를 사용하는 변조 방식으로서 반복되는 펄스의 진폭을 말한다. 펄스의 주기 등을 신호파의 진폭에 비례하도록 변화시켜 정보를 보내며 정현파의 경우처럼 연속적이 아닌 불연속적인 진동을 이용한다.

pointillism 포인틸리즘
점묘법(點描法), 점묘주의, 분할양식, 기악적 색체변화, 전위선율.시간과 공간에 의해서 서로 분리된 점들로 이루어진 소리들, 또는 그에 의한 창작어법으로서, 선율의 나눔과 선율의 분할개념이라고 할수 있는 현대적 작곡기법을 말한다.단선율(단음역)로서가 아닌 그것이 각 성부에 분할되어 음색적인 배려와 다이내믹, 악센트의 효과적인 사용으로서 전체적인 음향 틀을 구성하는 작곡양식이다. 그러므로 작곡자는 오선지에 쓰기 전에 그 분할된 음향을 사전에 인지하여야 한다. 20세기 이후의 현대음악, 특히 구상음악(musique concrete 佛)이나 전자음악의 창작에서 많이 쓰여 지는 새로운 음향의 양식이다. ☞ Klangfarbenmelodie

polar pattern 폴러 패턴
마이크로폰의 지향 특성. 음원의 전달 방향(각도)과 마이크로폰의 감도를 나타낸 그래프 예를 들면, 무지향성, 양지향성, 그리고 단일 지향성 등이다.

polar patterns 폴러 패턴
극성(極性) 패턴들. 마이크로폰의 지향성은 기본적으로 무지향성과 양지향성으로 분류되는데 이 두 특성을 조합시켜 여러 가지의 지향 특성을 얻을 수 있다. 예컨데 단일 지향성, 초지향성 등.

polarity 폴래러티+, - 의 전기적 상태를 말한다. 예를 들면 스피커에서는 입력단자에 직류를 넣고 콘이 앞으로 움직였을 때에 접속된 측의 단자를 양극(+), 다른 단자를 음극(-)이라고 한다.

polarity 폴래러티
오디오 신호의 극성 또는 자기력의 포지티브와 네거티브 방향을 나타내는 것. 동일한 두 신호의 극성을 반대로 하면 모든 주파수의 위상은 180도가 된다.

poles 폴스
신시사이저에서 주파수의 필터링시에 차단주파수(cut-off frequency)에서 생기는 경사도(roll-off curve). 필터링의 기술은 roll-off의 곡선을 어떻게 하면 급경사로 만들 수 있느냐에 달려있다고 볼 수 있다. 로우패스 필터에 있어 1폴은 차단주파수 위에 분포한 하모닉스들의 진폭이 1옥타브 당 6dB씩 떨어지는 것을 말하며 2폴은 12dB씩, 4폴은 24dB씩 떨어지는 것을 의미한다. ☞ roll-off curve

poly chord 폴리 코드
다조화음(多和音). 서로 조성이 틀리는 3종이상의 화음이 동시적 결합으로 이루어지는 것. 한편 2종의 화음이 동시에 결합되는 것은 복조화음(bitonal chord)이라고 한다. ☞ bitonal chord(복조화음), Dur-Moll-Durchdringung

poly cluster 폴리 클러스터
여러 음의 밀집군(cluster)이 동시에 나타나는 것. ☞ cluster

poly meter 폴리 미터
복합박자. 둘 또는 그 이상의 박자가 동시에 나타나는 것. ☞ irregular time(변화박자), poly metric(다박자), multi meter(혼합박자)

poly rhythm 폴리리듬
다(多)리듬, 성부 간에 박자나 악센트가 일치하지 않는 것. 성부 간에 대조적인 2가지 이상의 리듬이 동시에 사용되는 것으로서 서로 다른 리듬의 대조현상이며 「교차리듬」(cross rhythm)이라고도 부른다.hemiola(헤미올라; 하나 반)로 불리는 3:2의 박자비율도 이의 응용이라고 볼수 있다.참고로 성부 간에 서로 다른 박자표를 가지는 것은 다 박자(poly metric; 폴리 매트릭)이라고 부른다.☞ poly meter, hemiola(헤미올라)

poly timbral synthesizer 폴리 팀브럴 신시사이저
한 번에 한 가지 이상의 음색(patch)으로 연주 가능한 신시사이저이다. ☞ polyphonic synthesizer, monophonic synthesizer, mono timbral synthesizer

polyphonic 폴리포닉
다성(多聲). 하나 이상의 성부가 서로 독립적이지만 같이 움직이는 것을 말하며, 미디에서는 일정한 채널 내에서 다수의 피치 라인이 동시에 독립적으로 움직이는 것을 뜻한다. ☞ 상대어는 monophonic(단성)

polyphonic 폴리포닉동시에 한 음 이상을 연주할 수 있는 신시사이저.

polyphonic synthesizer 폴리포닉 신시사이저
한 번에 한음 이상을 연주할 수 있는 신시사이저로서 화음연주가 가능하다. ☞ polytimbral synthesizer, monophonic synthesizer, mono timbral synthesizer

polyphony 폴리포니
대위법적 스타일로서의 다성(多聲)음악.복수의 성부를 가진 음악을 말하고, 더 정확히는 성부 간에 서로 다른 리듬꼴(가사)이 독자적으로 움직이는 것을 말한다.기법은 대위법적이며 푸가가 가장 완성된 것으로 알려져 있다. 바흐 때 융성했다가 고전주의 이후에는 화성음악이 주류를 이루고 20세기 들어 무조양식에서 그 기교가 다시 큰 의미를 지니게 되었다.4성부라 하더라도 찬송가처럼 소프라노 선율에 대해 나머지 3성부가 화음역할을 하면 화성적 스타일(homophony)로 구분한다. ☞ homophony(화성적 스타일), monophony(단성)

pool 풀
트랜션트(과도) 마커들의 집합.

pop 팝
가수의 과도한 소리가 마이크로폰으로 전달되어 발생하는 현상. 특히 "티", "푸" 와 같은 치찰음의 발음에서 심하게 일어난다.

pop 팝(略)
파퓰러(popular)의 단축어인데 ‘대중적′ 이라는 의미의 형용사.

pop filter 팝 필터
윈드 스크린(wind screen)이라고도 한다. 마이크로폰의 수음 부분에 부착하는 장치인데 이것은 마이크로폰에 직접 들어갈 수 있는 파열음, 즉 급격한 공기 파열음을 걸러내 준다. ☞ pop, pop noise, pop screen, sibilance

pop noise 팝 노이즈
앰프에 전원을 투입할 때나 마이크로폰에 ‘피이~’ 하는 음이 들어간 때에 스피커에서 발생하는 잡음을 말하며 파핑(poping)이라고도 한다. 단발적이고 낮은 주파수(10Hz이하)를 재생할 때 생기기 쉽다. 한편 보컬의 레코딩시 마이크로폰에 유입되는 팝 노이즈를 감소시키는 얇은 망으로 된 장치는 팝 스크린(pop screen), 또는 윈드 스크린(wind screen) 이라고 칭한다. ☞ pop, pop screen, pop filter, wind screen, sibilance

pop screen 팝 스크린
보컬의 레코딩할 때 발생하는 팝 노이즈(pop noise) -파핑(poping)이라고도 한다- 라고 하는 잡음을 감소시키기 위한 장치로서 얇은 망으로 된 것을 마이크로폰과 입 사이에 위치시킨다. 윈드 스크린(wind screen)이라고도 한다. ☞ pop, pop noise, pop filter, wind screen, sibilance

portamento 포르타멘토
운음(運音). 성악이나 기악에서 한 음에서 다른 음으로 옮아갈 때 아주 매끄럽게 부르거나 연주하는 법. 글리산도(gliss-반음 단위)와 구별은 매끄러운 미분음에 있다. ☞ gliss(glissando), glide

positive going transition 파저티브 고잉 트랜지션
양(+)전이. 신호가 낮은 레벨에서 높은 레벨로 변하는 과정.

post 포스트
콘솔에서 등화기(等化器-신호 균등장치) 후, 또는 페이더 후단에서 신호경로 출력을 따도록 하는 선택기능. ☞ pre

post echo 포스트 에코
테이프의 전사(傳寫) 현상으로 생긴 소리의 반복.

post emphasis 포스트 엠퍼시스
잡음감쇠 시스템에서 디코드(decode, 해독)하는 일부(후속) 과정. ☞ pre emphasis, de emphasis

post fader 포스트 페이더
믹싱콘솔의 페이더 이후의 신호 회로. 페이더는 입력된 신호의 출력 레벨을 컨트롤하는 회로이기 때문에 당연히 페이더 이후의 회로를 흐르는 신호는 페이더의 변화에 영향된다. 따라서 리버브 등의 이펙터의 출력은 포스트 페이더에서 분기된 쪽이 페이드아웃 될 때에 이펙터 소리도 같이 페이드아웃 되므로 편리하다. ☞ pre fader

post production 포스트 프로덕션

영상물 후반 작업. 음악녹음과 제작보다는 영상이나 멀티미디어의 음악과 음향을 최종 마무리, 편집하는 곳이다. 효과음을 포함한 대사 이외의 모든 소리가 이곳에서 삽입, 편집된다. 일반적으로 오디오에 관련된 개념으로는 사운드 디자인(sound design, 대사의 오버 더빙(over dubbing), 효과음(foley) 등의 작업이 있고, 최종적으로 이들을 믹싱하는 파이널 믹스(final mix) 작업이 있다. 사운드 수퍼바이저(sound supervisor-미국에서는 사운드 디자이너라 칭하기도 함)가 이 모든 작업들을 총괄하게 된다.

postmodernism 포스트모더니즘
모더니즘(modernism, ☟註 ①) 이후 그 반작용으로 1960년대의 프랑스와 미국을 중심으로 일어난 서양의 사회, 문화, 예술의 총체적 상황을 일컫는다. 이성중심주의에 대해 근본적인 회의를 내포하고 있는 사상적 경향의 총칭으로, 탈중심적 다원적 사고, 탈이성적 사고가 포스트모더니즘의 가장 큰 특징이다.
철학에서는 포스트구조주의(poststructuralism, ☟註 ③) 영향으로 사실주의(realism ☟註 ④)와 구조주의(structuralism, ☟註 ②), 모더니즘의 반발작용으로 일어났다.
포스트모더니즘은 일률적인 것을 거부하고 다양성을 강조하였으며, 이성을 중시하며 등장한 모더니즘이 추구한 정치적 해방과 철학적 사변도 하나의 담론에 지나지 않음을 강조했다.
포스트모더니즘이 예술에 끼친 영향도 컸다. 예를 들어, 미술, 음악의 대중화와 미술에서 등장한 팝아트와 비디오아트, 음악에서 등장한 랩과 같은 장르의 발생을 들 수 있다. 이러한 장르는 기존의 예술과는 매우 다르게 개성이 넘치고 자율적이며 다양하다는 특징이 있는데 이는 포스트모더니즘과 부합한다고 볼 수 있다. 문학에서는 장르의 벽이 느슨해지고 전지적 시점보다는 다른 시점을 채택함으로써 현실감을 증대시키고 독자의 상상력을 중시하게 된다. 영화나 소설 따위의 마지막에 약간의 여운을 남겨두고 독자를 생각하게끔 하는 것도 포스트모더니즘의 영향으로, 작가 위주의 문학에서 벗어나 독자가 능동적으로 읽을 수 있도록 하는 것이 특징이다.

註 ① 모더니즘(modernism): 근대주의, 종래의 전통이나 권위 등에 반대하여, 근대의 과학이나 문화에 의해서 자유, 평등한 개인주의적 입장)
註 ② 구조주의(structuralism, 모든 사물은 근본요소들 사이의 상호관계 위에 정신적, 언어적, 사회적, 문화적 구조가 성립하며 그 구조에서 특정 개인이나 문화의 의미가 생산된다는 이분법적 대립의 관점)
註 ③ 포스트구조주의(poststructuralism, 구조주의에 반하여 이분법적 서열의 해체와 탈중심 이론을 주장한 1960년대 후반의 서양 문예사조)
註 ④ 사실주의(realism, 사물의 실재성을 주장하는 입장을 통칭하는 개념으로 1850년경부터 낭만주의 문학의 서정주의, 비현실성, 과도한 공상성 등에 대한 반동으로 등장하여 현실의 충실하고 완전한 재현을 목표로 했다. 추상예술, 초현실주의, 인상주의 등에 반대하여 '예술을 위한 예술'이나 형식주의를 배격하는 문예사조이다)

potential 포텐셜

접지 영(0)전압을 기준한 전압 차이.

potentiometer 포텐티오미터
분압기(分壓器). 전압 분할에 사용하는 가변 저항 전자부품으로서 기기의 진행속도 제어에 사용되는 전압을 설정해두는 곳으로 전압 임시저장소(voltage register)라고도 한다 효과 신호를 보내는 것과 같은 회전형, 또는 페이더와 같이 슬라이드 형이 있다.

power amplifier 파워 앰플리파이어
전력증폭기. 부하에 전력을 공급하는 것을 목적으로 한 증폭기. 일반적으로 증폭기의 최종 단에 있으므로 종단 증폭기라고도 한다. 취급하는 주파수에 따라 저주파 전력증폭기와 고주파 전력증폭기로 나뉜다.

power ground(safety ground) 파워 그라운드(세이프티 그라운드)
오디오 시스템의 그라운드를 콘센트의 U자형 구멍을 통해 전력 회사의 어스 그라운드에 연결. 3핀 전원 케이블에 U플러그는 오디오 장비는 샛시에 연결된다. 이것으로 샤시(chassis)에 흐르는 전류는 그라운드 된다.

PPM (peak program meter) 피·피·엠(略, 피크 프로그램 미터)
피크 레벨에 따라 동작하는 측정 미터로서 오디오 레벨 측정에 사용됨.

practical music 프라티컬 뮤직
실용음악

pre 프리
등화기(等化器-신호 균등장치), 또는 페이더 전단(前段)에서 신호를 따게 하는 콘솔의 선택 기능. ☞ post

pre amplifier 프리 앰플리화이어
프리앰프. 전치(前置) 증폭기. 메인 앰프 앞단에 설치해서 마이크로폰, 턴테이블, CD 등의 미약한 출력 신호를 증폭하여 메인 앰프에 보냄으로써 잡음의 혼입이나 S/N비의 저하를 방지하는 역할을 한다.

pre delay 프리 딜레이
직접음과 잔향 사이의 시간. 공간이 넓을수록 길어진다.

pre echo 프리 에코
녹음테이프에서 전사(傳寫) 효과로 인해 원음이 나오기 전에 원음이 약간 미리 들리는 현상.

pre emphasis 프리 엠퍼시스
신호 대(對) 잡음 비(比). 주파수 특성, 디스토션 특성을 개선하기 위해 전송주파수의 어떤 부분을 송신 측에서 사전에 강조하는 것. 주파수 변조에서 잡음은 변조 주파수가 높아질수록 커지므로 이것을 감소시키기 위해 변조 신호의 고역을 미리 일정한 시정수(時定數)로 강조해두고 수신 측에서는 반대로 동일한 시정수로 고역을 약하게 하는 방법을 쓴다. ☞ de emphasis, post emphasis

pre fader 프리 페이더
믹싱콘솔의 AUX 출력이 페이더보다도 앞에 있는 것을 말한다. 프리 페이더의 AUX 출력은 페이더의 위치변화에 의해서 볼륨의 변화를 받지 않으므로 독자적으로 밸런스를 잡을 수 있다. AUX 출력을 모니터용에 사용하면 편리하다. ☞ post fader

pre fader/post fader switch 프리 페이더/포스트 페이더 스위치
신호를 페이더의 앞 단(프리 페이더), 또는 다음 단(포스트 페이더)에 연결하는 선택 스위치. 프리 페이더의 신호는 페이더 위치에 영향을 받지 않고, 포스트 페이더 신호는 페이더의 위치에 따라 변한다.

pre production 프리 프로덕션
녹음 진행 스케줄을 만드는 작업. 예를 들면 트랙 설정, 오버더빙, 마이크로폰 선택 등이다.

preamble 프리앰벌
데이터 송출신호 앞에 붙이는 싱크(sync-同期) 코드.

pre-amp 프리앰프
진폭(음량)을 최종적으로 결정하는 장소.

pre-amp EQ 프리앰프 이큐(略)
EQ가 프리(pre)앰프에 내장된 경우, 이것은 플레이어의 카트리지에 전달되는 포노앰프를 말하는 것으로 재생 시에 카트리지의 신호만을 평탄하게 해준다.이것은 녹음 시 낮은 음에서 소리 골의 간격이 커지고 높은 음에서는 골이 좁아져 바늘이 그 홈을 더듬을 수 없는 주파수특성을 RIAA협회에서 정한 저음역은 낮게 고음역은 높게 그 특성을 일원화 시켰다. ☞ EQ(equalizer 이·큐)

pre-roll 프리 롤
선택 영역 이전부터 재생되는 것. 상대어는 post-roll(선택된 영역을 지나서 플레이가 되는 것)이며 통상 녹음할 때 선택된 영역을 앞뒤로 감정을 이입하거나 이어가려고 계속 들어볼 때 사용한다.

precedence effect 프리서던스 이펙트
선행 효과. 여러 음원으로부터 같은 크기의 소리가 귀에 입사(入射) 했을 때 귀에 먼저 도달한 소리의 방향에 음상이 고정되는 현상을 말한다. 이것은 음원으로부터 30밀리 초 이하의 범위에서 생긴다. 또 지연되는 소리의 레벨이 먼저 도달한 소리보다 10dB정도 낮게 들리는 현상을 말한다. PA(SR) 시스템에서 스피커의 지연효과를 가하는 것은 이 효과를 이용한 것이다.

pre-established 프리 이스태블리쉬드
앞박, 마디의 첫째에 위치하는 강박.소절내의 중심이 되는 박으로서 만약 싱코페이션을 만들고자 한다면 일반적인 박절(拍節)은 이 '앞박'에 있던 고동(鼓動)이 함께 있던가 그 어느 쪽이라도 없으면 안된다. 실제적으로 이것은 모든 리듬현상의 본질이다.

prelude 프렐류드
전주곡. 15~16세기 초에는 10~12마디 정도의 자유로운 건반악기 양식이며 19세기의 프렐류드는 「피아노를 위한 성격적 소품」을 뜻한다. 참고로 introduction(줄여서 intro)은 악곡 상의 전주(前奏)를 말하며 곡 가운데의 간주(間奏)는 interlude(인터류드)라고 한다.

presence 프레전스
악기소리의 선명도, 또는 현장감(現場感). 스테레오 등에서 소리를 고 충실도로 재생을 했을 때 공간적인 퍼짐이나 원근감이 원음에 충실하여 원 음장에서 듣는 것 같은 느낌을 주는 것을 말한다. 이 현장감은 공간감에 큰 영향을 받으므로 초기 반사음에 크게 좌우된다. 서라운드 효과란 바로 이 초기 반사음을 인위적으로 만들어 현장감을 높인 것을 말한다.

preset 프리셋
기재의 동작 상태나 악기의 음색 등을 미리 설정해 두는 것. 복잡한 회로 시스템에서 사용자의 편리를 위해 각 조정 부위에 대한 입출력 정격레벨을 미리 설정해 놓는 것이다. 음색을 말할 때는 공장 출하시의 사전에 내장되어 있는 것을 말하는데 통상 이것은 ROM(롬) 데이터이기 때문에 지울 수가 없다.

pressure 프레져
건반을 누른 후의 압력강도에 따라 표현의 뉴앙스를 다르게 하는 조작자를 말하며 애프터 터치(after touch)라고도 한다. 일부 저가의 건반에는 이 정보를 인식하지 못하는 것도 있으며 이 사항은 악기 매뉴얼의 미디 인프레멘테이션 챠트에 정의되어 있다.
① 채널프레져(CAF): 하나의 미디 정보가 전체 건반에 영향을 미친다.
② 폴리프레져(PAF): 눌러진 각 건반의 노트(key) 마다에 다른 정보를 적용시킬 수가 있어 그 표현력이 훨씬 좋지만 일부 고급 기종에만 한정되어 있다.

pressure gradient 프레져 그레이디언트
압력 각(角). 리본 마이크에 사용되는 용어.

pressure zone microphone 프레져 존 마이크로폰
마이크로폰의 진동판이 반사면과 마주 보게 만들어진 바운더리(boundary-경계) 마이크로폰으로서, 딱딱한 표면의 반사파에 의한 위상상쇄를 피하도록 고안된 것이다.

preverb 프리버브
원음보다 먼저 나오는 특수 잔향. 이 이펙트는 악기 트랙을 반대 방향으로 재생하면서 잔향을 빈 트랙에 녹음한 후 테이프를 정상 방향으로 재생하면 원음 앞에서 들리게 된다.

primary 프라이머리
트랜스(transformer)의 전압을 인가하는 입력권 선 측.

primary pules 프라이머리 펄스
강박(强拍). 제1박의 의미이지만 그것이 소절의 처음에 있거나 없거나 간에 강박(强拍)을 나타내는 것으로서 실상 소절의 제1박에 이니셜 익투스(initial ictus;선율 시작점)가 놓여져도 실제적으로는 제2 또는 제3박째에 강박의 느낌을 주는 많은 예가 있다.(바흐의 《평균율 제2권의 13번 전주곡》, 슈만의 《노벨레덴 op.21-1》 등등) 화성적으로도 소절의 어느 박에 화음이 새로 매겨지면 그 위치가 바로 강박이 되며, 선율의 강약이나 흐름에 상관없이 소절 내의 고정적인 첫째 박을 의미하는 것은 앞박(pre-established; 프리 이스테빌리쉬드)이라고 한다. ☞ pre-established(앞박), second pulse(약박)

print through 프린트 쓰루
테이프에 녹음된 신호가 릴에 감아 보관할 때 테이프의 한 층(겹)에서 다른 층으로 녹음한 자기력이 옮겨져 발생하는 에코현상.

process music(tape loop) 프로세스 뮤직(테이프 루프)
과정음악. 필립 글래스와 함께 미니멀리즘(minimalism; 최소주의-반복을 통한 강조를 특징으로 하는 기법)의 양대 기수라고 할수 있는 스티브 라이히(Steve Reich 1936~)의 초기 작품들에서부터 시도된 구체음악의 여러 기법들 중의 하나이다. 여러 녹음기에 동일한 소재가 녹음된 테이프를 루프(loop; 연결반복)시켜 얻어지는 결과를 작품화 시키는 것이다. 음의 위상을 대위적으로 변화를 주므로서 미묘한 카논 효과나 잔향적인 효과를 나타내는 것인데 여기에는 전자음악적인 테크닉도 포함된다. 세부적으로는 일치된 위상(in phase)과 위상변이(out of phase-시간과 속도에 따라 발생되는 것)가 있다. ☞ minimalism (systematic)

processor 프로세서
처리기. 프로그램 또는 오디오 신호를 제어, 처리하여 그 결과를 후단(後段)에 제공할 수 있는 장치를 말한다.

program 프로그램
디지털 신시사이저에서의 각 음색을 의미한다. 실제로 디지털 신시사이저는 양자화 된 각 파형신호를 소프트웨어적으로 계산, 필터링을 통해 음색을 완성시키므로 프로그램이라는 표현이 적당하다.

program bus 프로그램 버스
콘솔의 입력신호를 녹음기의 각 트랙에 공급하는 콘솔의 출력 버스.

program change 프로그램 체인지
MIDI의 음색변경 메시지. 미디규격의 채널 메시지 가운데 보이스 메시지에 속하며 스테이터스 바이트는 'CXh'로 할당되어 있다.데이터 바이트는 각 악기회사 간의 포맷에 따라 다르지만 대체로 0~127의 기본음색 외에 각 악기사별로 고유의 방식에 따라 세부적으로 나뉘어진다. 이때의 음색선택은 bank select(뱅크 선택) 컨트롤 메시지 MSB(CC# 0)와 LSB(CC#32)를 같이 전송하므로서 선택할 수 있다.

program mixer 프로그램 믹서
입력 모듈, 컴바이닝 앰프, 그리고 프로그램 버스들로 구성된 믹서.

programme music 프로그램 뮤직
표제음악(標題音樂).절대음악에 대한 상대어로서, 곡이 표현하려고 하는 것을 지시하는 제목이나 설명문이 덧붙여져 청중을 일정한 방향으로 이끌어 주며, 그 제재와 결부된 음악 외적인 요소 즉, 문학적, 회화적, 극적내용과 관련된 것을 표현 내지는 암시하여 보다 높고 풍부한 내용을 나타내고자 하는 기악곡. ☞ 상대어는 absolute music(앱솔루트 뮤직; 절대음악)

progressive rock 프로그래시브 록
진보적인 록. 예술적인 음악언어를 접목한 록 음악의 장르로서 아트록(art rock)이라고도 한다. 60년대 후반 상업적이고 조잡한 록에서 탈피하기 위하여 발생되어 70년대 초와 중반에 융성했고 발전되어 현재에 이르고 있다. 클래식 음악의 본고장이자 그 전통이 강한 영국과 유럽을 중심으로 발전했다.60년대 후반 「비틀즈」, 「무디 블루스」등으로부터 처음 시도되어 70년대 들어 「킹 크림슨」, 「예스」처럼 정규 음악교육을 받은 록 밴드가 대거 등장하고 「핑크 플로이드」등처럼 사이키델릭 록(psychedelic rock)의 전자음향과 애시드록(acid rock)의 심미적이고 철학적인 개념이 록에 접목되어 발전된 것이다. 이것은 녹음장비의 개발과 무관치 않으며 갖가지 음향변조기와 신시사이저 등의 새로운 장비들이 사용되어져 단순하고 최소주의적인 로큰롤의 편성은 스튜디오 록으로 발전하게 되었다. ☞ psychedelic, acid rock

project5 pattern 프로젝트 파이브 패턴
P5패턴은 케이크워크 패턴 기반의 자체 라이브러리 소프트 신스 워크스테이션(패턴상자)이다.
MIDI와 오디오패턴 중에서 디스크에 저장되며, 하드디스크에 Project5 MIDI패턴이 있는 경우 SONAR로 직접 가져와 사용할 수 있다.

prolation 프로레이션
‘폭을 넓힌다’ 라는 뜻이지만 음악적으로는 2박자 또는 3박자로의 분할단위 -리듬 요소 중의 단위박(unit beat)을 의미한다. 분할은 제1분할, 제2분할, 바운스 비트(3연음)로서의 제1, 제2 분할 등이 있고, 어떠한 곡의 구조를 계획함에 있어서 2박자계 대비 3박자계로의 분할은 속도감을 바꾸는데 이용되며 3박자계가 다소 빠르게 느껴진다.

proportionalisms 프로폴셔널리즘
(리듬적) 비례주의. 음렬작곡에 있어서 각 성부를 음가의 리듬적 분할에 따라 비례적으로 음 순서를 맞추어 작곡하는 것으로 효과적으로 리듬적 구조를 조직화 할 수 있다.

protocol 프로토콜
규약. 미디에 있어서는 전자악기들 시스템 사이의 정보교환을 관리하는 규칙, 또는 규약의 조합.

proximity effect 플럭시머티 이펙트
근접효과. 무지향성 마이크로폰은 음원에 상당히 근접하여 사용해도 그 특성의 변화가 그리 크지 않지만 단일 지향성이거나 양지향성 마이크로폰을 음원에 근접해서 사용하면 저음이 강조되어 명료도가 떨어진다. 이것은 마이크 진동판에 가해지는 음압의 크기가 다르기 때문에 일어나는 현상이다. 이 현상을 마이크로폰의 근접 효과라고 한다. 최근의 음성용 마이크로폰은 이 근접효과를 예상해서 미리부터 저음역이 억제되도록 설계된 것이 많다.

PRV(piano roll view) 피아노·롤·뷰
DAW의 피아노롤 뷰(Sonar의 경우는 피아노롤 뷰 우측 상단에서 지정)에서 글로벌 스냅(스냅모듈)과는 별도로 실행할 수 있다. 미디박자의 분해도와 미디 랜드마크에 따라 마커 스냅을 지정할 수 있다.

pseudo stereo 수도우 스테레오
의사(擬似) 스테레오. 소리를 주파수 대역별로 증폭하여 좌우로 분리하여 입체감을 주는 모조 스테레오.

psychedelic 사이키델릭
환각적인. 70년대의 프로그래시브 록 부터 많은 록 장르에 영향을 준 장르로서 마약에 취한 황홀경을 뜻하듯, 60년대 합성마약 LSD와 히피의 반문명 사상이 맞물려 태어났다. 히피문화는 대학가와 문화계에 영향을 주었고 록 계에서는 환각상태의 자유체험을 색채감 풍부한 비선형적 사운드로 그려내려는 욕구가 움텄다. 전통적 작법을 무시한 동양적 음계와 악기, 기타 이펙트와 기계적으로 변조된 사운드 등으로 몽환적 의식상태를 표현했다. 영국 그룹 「야드버즈」의 실험에 이어 「비틀즈」가 새로운 음악방법론으로 발전시켰다고 평가된다. 반면, 포크 록, 블루스 록의 틀을 유지한 채 자연회귀와 반문명 사상을 노래한 그룹들도 사이키델릭 계열로 분류된다.「제퍼슨 에어플레인」,「핑크 플로이드」「크림」등이 이에 해당한다. ☞ progressive rock, acid rock

pulse 펄스
짧은 지속시간을 갖는 전기의 흐름, 또는 신호. 펄스는 주기와 파형을 가지고 있다.

pulse wave 펄스 웨이브
펄스파. 오실레이터(VCO)가 발생시키는 신호로서(짧은 지속시간을 가짐) 정전압과 부전압이 번갈아 바뀌며 주기와 파형을 가지게 된다. 오보에와 비슷한 소리가 난다.

pulse width 펄스 위드
보통 파형의 높은 부분과 낮은 부분의 비율을 퍼센트로 나타낸다. 또 폭이 대단히 좁은 펄스파의 경우 직접 그 시간을 표시하는 경우도 있다. 퍼센트 표시의 경우 50%로 좌우 대칭의 보통 단형파, 0% 또는 100%에서 이론적으로는 무음의 상태가 된다.

punch in 펀치 인
MIDI 레코더나 tape 레코더에서 사용되는 용어로서 이미 녹음된 상태에서 원하는 범위를 설정해 놓고 연주를 시키면서 중간의 원하는 범위에 다시 녹음을 하는 것을 말한다. ☞ punch-out

punch in/out 펀치 인, 아웃
녹음된 프로그램 중 틀린 부분만을 수정(재녹음)하는 작업.

punch out 펀치 아웃
녹음과정에서의 punch in 의 상태에서 다시 play mode 로 바꾸는 상태를 말한다. ☞ punch-in

punk rock 펑크 록
1970년대 중반에 일어난 록의 풍조(movement). 불황과 실업에 번민한 영국 런던의 젊은이들의 공감을 부른 정치색이 강한 메시지를 지닌 것이 되었다. 음악뿐만 아니라. 패션과 Live 스타일에서도 사회적으로 큰 영향을 주었다.

pure waveform 퓨어 웨이브폼
오직 하나의 주파수로 구성된 파형. 예를 들면, 순수한 사인파.

PWM(pulse with modulation) 피·더블유·엠(펄스 위드 모듈레이션)
아날로그 신시사이저에서 신호의 폭을 변조하여 변화를 주는 것. PCM방식 등 다른 음원방식에 의한 음원 파형을 그대로 VCO의 음원파형으로 사용할 수 있는 신시사이저에서는 음원 파형에 따라 음색의 바리에이션을 확대할 수 있지만 사각형파, 톱니파만의 신시사이저에서는 자연히 음 제작의 폭이 한정되어 버린다.이때 PWM에서 사각형파의 펄스폭을 조정함으로서 그 파형에 포함되는 배음구성을 달라지게 한다. 디지털 연산에 따라 음원파형을 만들어내는 신시사이저에서는 사각형파 이외에도 PWM을 걸 수가 있다. 펄스폭이란 펄스파가 정(正), 부(副)의 두 전압상태 중 정 전압일 때 하나의 완전한 주기를 이루는 시간을 말하며 파형이 바뀐다는 것은 그것과 함께 배음성분이 변화되는 것이고 그 결과 나오는 음색이 변화 되는 것이다. 높은 배음성분이 강조되어 선이 가는 음이 되며 주기적으로 변화시킬 수도 있다.